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Alemania 1963"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Ch3\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEl albergue de la memoria\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u0026nbsp;\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-plHRNvjX6cE\/W9qrpIHkfUI\/AAAAAAAAAf8\/DJCnBoz3bYoaEabaMGG8DLOWA8IzqUetACLcBGAs\/s1600\/nieve.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"600\" data-original-width=\"450\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-plHRNvjX6cE\/W9qrpIHkfUI\/AAAAAAAAAf8\/DJCnBoz3bYoaEabaMGG8DLOWA8IzqUetACLcBGAs\/s320\/nieve.jpg\" width=\"240\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Ch3\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ENieve en los bolsillos: Alemania 1963\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Ch3\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EKim\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Ch3\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ENorma Editorial\u003C\/span\u003E \u003C\/h3\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ENieve en los bolsillos\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E es quizás el relato autobiográfico historietístico en el que el autor habla menos de si mismo y más de los otros, en este caso de las personas con las que compartió sus vivencias en una etapa determinada de su vida. Aquellos meses que, el joven Kim, Joaquim Aubert, en 1963 y 1964, pasó en Alemania como emigrante. De este modo el hecho narrativo individual de recuperar la memoria de unas experiencias propias se convierte en un potente testimonio social sobre un fenómeno colectivo: la masiva emigración de españolas\/es a Alemania en la década de los sesenta del pasado siglo. Además, esta mirada al ayer adquiere paradójicamente categoría de actualidad, tanto por las circunstancias que en estos momentos vive Europa respecto a la inmigración como por el debate sobre las grandes lagunas de nuestra memoria colectiva. \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EKim, después una larga carrera en \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEl Jueves\u003C\/i\u003E, y otras publicaciones, en los últimos \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Eaños inició una nueva fase creativa con la realización gráfica de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEl arte de volar\u003C\/i\u003E y \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEl ala rota\u003C\/i\u003E, dos grandes obras en las que los guiones de Antonio Altarriba narran respectivamente la vida de su padre y su madre, y con ellas retratan el devenir de sectores sociales bajo el franquismo. En \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ENieve en los bolsillos\u003C\/i\u003Ela memoria vuelve a ser el motor del relato en el que Kim asume no sólo la condición de autor completo sino también de protagonista. \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003ECon veintidós años cumplidos y ante la perspectiva cercana de realizar el obligatorio servicio militar, la mili, Joaquim, lo de Kim vendría más tarde, decide irse a Alemania, “\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Een aquellos días la tierra prometida\u003C\/i\u003E” según afirma en una viñeta, en busca de trabajo y también de otros horizontes vitales. Así inicia un viaje que finalizará en la ciudad alemana de Remscheid y incorpora componentes iniciáticos, pues lo protagoniza un joven que aún no sabe como va a integrarse en la sociedad adulta y que a través del cual conocerá personas y vivencias que le enriquecerán como persona. Eso si, aquí no hay grandes paisajes, ni grandes retos, ni grandes personajes históricos o de leyenda sino mucha empatía por las diferentes personas con las que comparte camino. Personas que tienen un definitorio punto en común: haberse tenido que marchar de España, bien por necesidades económicas bien por escapar de diferentes formas de autoritarismo familiar y social. De forma que por una parte \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Ela obra transmite la cálida humanidad de la solidaridad primera. Esa que consiste en tejer encuentros, solidaridades amistades coyunturales pero que se alimentan de\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ela necesidad de compartir recuerdos, de sentirse próximos unos a otros, de superar la continua sensación de sentirse extraños, desarraigados,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ede no estar solos, de ayudar y ayudarse.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EMientras que por otro lado, en la descripción de esas diferentes circunstancias que habían motivado los diversos exilios, particulares y colectivos, se dibuja un retrato indirecto, pero eficaz, de la situación en España. Así, el viaje se convierte en un espejo en el que se refleja la España sometida a la dictadura franquista que a pesar de irse quedando más lejos físicamente continuaba presente. Por otra parte, como mencionaba antes, los motivos que provocaron entonces nuestra emigración, a Alemania y Suiza principalmente, tienen eco en muchas de las causas que motivan que intenta llegar a Europa actualmente: las diferencias económicas y de bienestar entre la sociedad de origen y la de destino, así como la ausencia\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eo debilidad de libertades y derechos. Así mismo, la lectura de las vivencias de aquellas personas nos acercan a las que llegan a nuestras sociedades desde el Sur, vemos las similitudes en el extrañamiento social, la difícil situación de los que están en condiciones irregulares. La corta secuencia en la que Kim describe la llegada de un contingente de emigrantes españoles en autobuses, confundidos, marcados por el estigma de su pobreza y \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Econ el miedo y la tristeza en sus caras\u003C\/i\u003E, nos ofrece una lúcida y siempre actual perspectiva sobre el componente traumático de la emigración forzada. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEn el apartado de la realización gráfica esta obra evidencia como ha madurado la síntesis entre realismo y caricatura iniciada en \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEl arte de volar\u003C\/i\u003E hasta adquirir una valor de naturalidad, que en este caso realza el tono de cercanía que domina en la narración, facilita nuestra empatía lectora y nos integra en el desarrollo del relato.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-right: 2.85pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:\"ＭＳ 明朝\";  mso-font-charset:128;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-pitch:fixed;  mso-font-signature:-536870145 1791491579 134217746 0 131231 0;} @font-face  {font-family:\"Cambria Math\";  panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;  mso-font-charset:1;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-format:other;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:0 0 0 0 0 0;} @font-face  {font-family:Cambria;  panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-536870145 1073743103 0 0 415 0;}  \/* Style Definitions *\/ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal  {mso-style-unhide:no;  mso-style-qformat:yes;  mso-style-parent:\"\";  margin:0cm;  margin-bottom:.0001pt;  mso-pagination:widow-orphan;  font-size:12.0pt;  font-family:\"Cambria\",serif;  mso-ascii-font-family:Cambria;  mso-ascii-theme-font:minor-latin;  mso-fareast-font-family:\"ＭＳ 明朝\";  mso-fareast-theme-font:minor-fareast;  mso-hansi-font-family:Cambria;  mso-hansi-theme-font:minor-latin;  mso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";  mso-bidi-theme-font:minor-bidi;  mso-ansi-language:ES-TRAD;  mso-fareast-language:ES;} .MsoChpDefault  {mso-style-type:export-only;  mso-default-props:yes;  font-family:\"Cambria\",serif;  mso-ascii-font-family:Cambria;  mso-ascii-theme-font:minor-latin;  mso-fareast-font-family:\"ＭＳ 明朝\";  mso-fareast-theme-font:minor-fareast;  mso-hansi-font-family:Cambria;  mso-hansi-theme-font:minor-latin;  mso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";  mso-bidi-theme-font:minor-bidi;  mso-ansi-language:ES-TRAD;  mso-fareast-language:ES;} @page WordSection1  {size:595.0pt 842.0pt;  margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;  mso-header-margin:35.4pt;  mso-footer-margin:35.4pt;  mso-paper-source:0;} div.WordSection1  {page:WordSection1;} --\u003E\u003C\/style\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/7680048731548804067\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/11\/resena-nieve-en-los-bolsillos-alemania.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/7680048731548804067"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/7680048731548804067"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/11\/resena-nieve-en-los-bolsillos-alemania.html","title":"Reseña: Nieve en los bolsillos. 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Se compone de dos partes complementarias: la primera de ellas es un cómic, de Jean David Morvan (guión) y Sylvain Savoie (dibujo),\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eque narra esencialmente las vivencias del protagonista entre 1940 y 1945; mientras que la segunda es un dosier, de Thomas Tode, que incluye un estudio de la obra del artista y una seductora selección de fotografías suyas, que anteriormente hemos visto versionadas en diversas viñetas. De este modo se establece un diálogo entre la historieta y la fotografía como medios que se expresan a través de la imagen.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EInterrelación que tiene varios antecedentes, en especial la antológica \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEl fotógrafo\u003C\/i\u003E de Guibert, Lefèvre y Lemercier. El fotoperiodismo genera relatos sintéticos, consigue captar el momento, el instante en que la composición de las imágenes representan una confluencia del antes y del después de una secuencia narrativa de la realidad, es esa imagen que nos informa y nos da pistas sobre lo sucedido previamente y nos abre interrogantes sobre lo que vendrá a continuación. Ese saber capturar el instante decisivo es un sello distintivo de la obra fotográfica de Cartier-Bresson, caracterizada además por una dimensión dinámica que representa el movimiento en suspenso. La fotografía es un acto inmediato, el dibujo uno premeditado nos dice el mismo protagonista en una viñeta. Así, en esta obra nuestra mirada contempla dos versiones de la misma imagen con dos lecturas diferenciadas no sólo en el tratamiento del espacio y el tiempo sino en el de la luz y las sombras, con dos lecturas a las que se les exige diferente intensidad y continuidad.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EVemos confrontar, y también cooperar, a la espontaneidad con la elaboración,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ela imagen única con la secuencia.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EAdemás de esta doble lectura el relato nos ofrece otros elementos de interés: el momento histórico en el que se ubica la narración\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ey el papel de Henry\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003ECartier-Bresson en él. Ahora, que la calificación de fascista o de nazi se ha banalizado y reducido a descalificación intercambiable, recuperar pedazos de lo que en la realidad significó el nazismo es más que recomendable, es necesario.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EEn estas viñeta y fotografías se nos habla de la libertad, de lo que significa perderla y de la lucha por recuperarla. Y es que el grueso, una buena parte, de la narración narra la relación en aquellos años del fotógrafo protagonista con los campos de concentración, primero como prisionero y más tarde tras la derrota de las fuerzas del Eje como reportero. En la viñetas dibujadas por Savoie nos volvemos a encontrar con los “Stalags”, que ya recreó en varios de sus libros Tardi, y seguimos los intentos de huida de los mismos de Cartier–Bresson hasta que finalmente lo consigue. \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003EY ya en 1945, cubre fotográficamente la liberación del campo de concentración de Dachau, Dassau en el libro, y deja testimonio del dramatismo de la situación. Sólo una pega: fallos significativos en la traducción.\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6pt; text-align: center; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"150\" data-original-width=\"150\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-zAhFspyAC2U\/W9P6dPOBTZI\/AAAAAAAAAfk\/TCJAd37m_IIvyJ9NRrbz9NIzlGCj-TwBgCLcBGAs\/s1600\/magnum021-150x150.jpg\" \/\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6pt; text-align: center; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"150\" data-original-width=\"150\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-0SYggzOe54Y\/W9P6dKsDZDI\/AAAAAAAAAfo\/WePAbm26ai0dAsFaM0FmMn6JERFzQcyggCLcBGAs\/s1600\/magnum024-150x150.jpg\" \/\u003E\u003C\/span\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; 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text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEdición conjunta de La oveja roja y Tigres de Paper\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPor la misma dinámica que la historia la escriben los vencedores, la memoria de los vencidos tiene que pelear mucha para vencer la presión de la manipulación o del olvido. \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELos años de Allende,\u003C\/i\u003E a los que se refiere el título de esta libro gráfico, se refieren a los mil días de gobierno de Unidad Popular en Chile bajo la presidencia de Salvador Allende. Una experiencia que acabó con el golpe de estado encabezado por Pinochet y que permanece arrinconada en el desván de la desmemoria, a pesar de que sus repercusiones desbordaron al ámbito nacional en el que se desarrollaron y acabaron afectando no sólo América del Sur sino también a buena parte de Europa. Una experiencia que, sobre unas mínimas bases de ficción, pretende recrear esta narración gráfica. El libro desarrolla el relato descriptivo dividido en un prólogo y cuatro capítulos que tratan los sucedido en los años 1970, 1971, 1972 y 1973 respectivamente, de \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Eforma que se recrea cronológicamente las diferentes fases del proceso.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EJohn Nitsch periodista norteamericano es el ficticio personaje instrumental que vehiculiza la narración bajo la excusa de reconstruir, cuarenta años más tarde, sus vivencias como corresponsal, de un diario norteamericano, enviado a Chile a finales de agosto de 1970 para seguir el proceso electoral que conducirá al triunfo de la alianza de unidad popular con Salvador Allende al frente. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEl uso del periodista como eje narrativo presenta, en este caso, la ventaja de que el narrador debe aprender desde un cierto grado de desconocimiento y \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Esin estar implicado directamente en el conflicto. Así, su natural tarea de establecer contactos y obtener información se convierte en un eficaz vehículo para el relato de los hechos. La parte más débil es la de las relaciones humanas del personaje: poco desarrollada y en gran parte previsible y\/o forzada. Déficit que, por otra parte, está condicionado por la escasez de espacio narrativo y por el inevitable mayor peso de la visión general del proceso sobre la aspecto individual de esta historia. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEl relato-reportaje se concreta gráficamente mediante un dibujo realista, cálido, con buena definición de los rostros así como recreación de los actos de masas \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Ey que asimismo soluciona con eficacia la recreación de discursos y especialmente la recreación del golpe de estado y de la muerte de Allende. El ritmo narrativo es fuerte, propio de la intensidad del un proceso que se inicia con el triunfo de con un programa de transformación social y económico, cuya aplicación nunca fue aceptada por la derecha económica y social que pasó enseguida al boicot y a la alternativa golpista, mientras sectores populares como el MIR consideraban insuficientes las reformas realizadas. Especial presencia tienen las manifestaciones culturales que fructificaron con la movilización popular como los murales de la Brigada Ramona Parra, los recitales de la Nueva canción chilena. el documentalismo de Patricio Guzmán, el cartelismo o las revistas La Chiva y La firme.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-86dtRd9y0iI\/W9PyXYi1vCI\/AAAAAAAAAfY\/LVncxa0yJlYtFEkP8J3Ntb5YzJ6kdgZ6gCLcBGAs\/s1600\/allende1.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1170\" height=\"320\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-86dtRd9y0iI\/W9PyXYi1vCI\/AAAAAAAAAfY\/LVncxa0yJlYtFEkP8J3Ntb5YzJ6kdgZ6gCLcBGAs\/s320\/allende1.jpg\" width=\"234\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; 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, \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EAna Penyas acaba de ser galardonada con el Premio Nacional del Cómic 2018 por su obra \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEstamos\u003C\/i\u003E \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Etodas\u003C\/i\u003E \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Ebien\u003C\/i\u003E. Aprovechamos la ocasión de la entrevista que le realizaron Alicia Palmer y Norman Fernández para el número 58 de la revista Z a raíz de la aparición de la obra: una suerte de reivindicación y una sentida reflexión sobre la figura de las abuelas de la autora, pertenecientes a una generación a la que le fue vedada su mismo desarrollo vital como mujeres.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- Empecemos por el nombre. Todo un acierto; tres palabras que sugieren mucho y generan emociones. ¿Desde el comienzo tenías claro que ese debía ser el título?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ESi, de hecho fue de las primeras decisiones. En principio solo tenía una breve historia de ocho páginas con el título de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEstamos todas bien\u003C\/i\u003E, ampliarlo a una novela gráfica fue una decisión posterior. Es una frase que surgió intentando cerrar el final de esas ocho páginas y que posteriormente me ha servido como guía de un tono y un doble sentido que quería mantener a lo largo de la historia. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- Los objetos, la ambientación tanto ahora como de jóvenes es impecable ¿Qué recursos utilizas para recrear la atmósfera que buscas?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EA nivel técnico, el recurso es la transferencia fotográfica. En el caso de la ambientación en el presente, fotografié los objetos de las casas de mis abuelas, los escenarios de sus barrios, etc. y luego los introduje a modo collage. En el caso del pasado, esos objetos vienen por una contextualización previa: buscando imágenes de archivo, viendo películas. En esta historia los objetos tienen un papel narrativo importante, les doy mucho valor simbólico. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- Tus abuelas son representativas de una época donde, además de la falta de derechos cívicos y pocas alternativas al matrimonio, sufrieron una implacable represión sexual unida a la máxima exaltación de la maternidad; esto dio lugar a una generación de mujeres cargadas de hijos pero que desconocían lo que era un orgasmo o lo vivían con sentimiento de culpa. Hay detalles en el cómic que nos hacen pensar en ello: Maruja se casó sin amor y en la maleta donde esconde Herminia cosas de sus hijas que considera peligrosas vemos el libro \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELa Función del Orgasmo \u003C\/i\u003Ede Wilhelm Reich. ¿En tus conversaciones con ellas habéis abordado la forma actual de afrontar la sexualidad en comparación con el momento histórico que les tocó vivir? \u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ELa verdad que es un tema al que me hubiese gustado darle más protagonismo en la historia pero por respeto hacia ellas opté por tratarlo de una manera más secundaria o velada. Dentro de que en parte las he \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Edesnudado\u003C\/i\u003E en la historia, me parecía que contar su relación con un tema tan complejo como el sexo en esa generación podía violentarlas y no quería. Pero es cierto que ahora que están mayores, sí que he podido sacar el tema pero siempre de manera muy velada. Mi abuela Maruja nunca ha tenido un orgasmo, no sabe lo que es disfrutar del sexo. Es algo que el lector no va a encontrar explícitamente pero se lee entre líneas. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- Durante el proceso ¿recibías feedback de tus abuelas? ¿Cuáles han sido sus comentarios al resultado final? ¿Cómo se ven ellas reflejadas?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EHubo un primer momento, en el inicio, donde ellas fueron muy importantes a la hora de generar la historia: las grabé mientras me contaron sus vidas y luego transcribí sus palabras y sus frases, me mostraron sus fotografías antiguas y las escaneé, fotografié sus hogares, a ellas en sus tareas. Pero posterior a esto, necesitaba distanciarme de ellas, para poder hacer una lectura más amplia de las mujeres de su generación sin estar tan marcada por la experiencia concreta de mis abuelas. Hay partes que rozan la ficción y no quería poder perder ese margen de libertad respecto a la narración. No quería hacer una lectura edulcorada de sus vidas, había que contar cosas amargas (intentando no perder la empatía y el respecto) y para ello necesitaba distancia. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EDe hecho a mi abuela Herminia siempre le he dicho que su personaje está incompleto porque no se refleja del todo lo alegre y carismática que es ella.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EHerminia es capaz de entender lo que estoy haciendo, el hecho de que yo no hablo solo de sus vidas sino de la de muchas otras mujeres. Pero está muy contenta porque salen sus anécdotas, la historia de su madre (que para ella es muy importante), ¡y porque siempre quiso ser famosa! \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EMi abuela Maruja también lo ha leído pero ahora mismo ya está muy deteriorada, el parkinson ha avanzado mucho y no es del todo consciente de lo que transmite el personaje: ella ve sus objetos, sus frases y su bata rosa, me dice que sale fea y se ríe pero no entiende lo que refleja su historia. Sin embargo, el día que presenté el cómic en Madrid ella vino y me puse muy contenta porque la vi realmente emocionada. Al final ha entendido lo que tenía que entender: el gesto de amor de su nieta hacia ella.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- Las abuelas son un recurso recurrente en monólogos supuestamente graciosos, incluso se utilizó el estereotipo de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Eseñora mayor torpe pero entrañable\u003C\/i\u003E para publicidad de la Lotería de Navidad y es frecuente encontrar frases tipo \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Ecomo explicar a tu abuela...\u003C\/i\u003E encabezando algún tipo de información más o menos técnica. Obras como la tuya invitan a ver más allá y reflexionar sobre el tipo de vida que ha supuesto para una generación de mujeres soportar una posguerra y una dictadura como una losa que les ha impedido siquiera tener sueños. ¿Crees que es un cómic feminista?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EPor supuesto que creo que es un cómic feminista. No creo que las historias feministas solo sean aquellas que rescatan vidas de mujeres fuertes y luchadoras. Feminista también es hacer una lectura crítica de la vida de una mujer que ha cumplido con el rol que le tocó vivir en su época. A través de sus historias de vida se habla sobre el rol de los cuidados, la “mujer florero”, la sumisión, etc.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- En el blog que publicaste durante el periodo entre que se te concedió el premio FNAC-Salamandra y la publicación del libro comentas que la realización de este proyecto te ha cambiado, que ha cambiado tu manera de entender tanto a tus abuelas, como a la sociedad misma. ¿En qué manera?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ETiene mucho que ver con la pregunta anterior. Al final todas y todos tenemos parte de esas mujeres dentro: han sido nuestras abuelas, nuestras madres, nuestra familia. Ellas nos han educado en gran parte, nos atraviesan por algún lado. La invisibilización del rol de cuidados en la sociedad está a la orden del día. La mentalidad de la sociedad española todavía tiene un poso franquista. Seguimos teniendo un cierto miedo a la palabra política y a la memoria, como si hablar de ciertos temas fuera a sacar a los fantasmas del pasado. Seguimos teniendo temas tabú. Obviamente cuando veo ahora a mujeres de esa edad soy más capaz de empatizar con ellas, teniendo en cuenta la distancia que hay entre sus vidas y la mía, pero las veo de otra forma. Una nunca sabe cómo van a repercutirle los proyectos, de hecho todavía no creo que haya pasado el tiempo suficiente para que pueda hacer el análisis completo sobre el efecto que ha generado en mí. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E- Casi a la vez que \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEstamos todas bien \u003C\/i\u003Ehan aparecido otros dos trabajos tuyos en los que la memoria es también un denominador común. \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EMexique\u003C\/i\u003E, libro ilustrado que recoge la historia de 456 hijos e hijas de republicanas que fueron trasladados a México en 1937 en el barco del mismo nombre, cuenta con un texto extremadamente emotivo de la escritora María José Ferrada. ¿Cómo se enfrenta una a poner imágenes a algo a la par tan triste como bello?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EAunque parezca extraño, y es algo que todavía no comprendo del todo, justo es en este tipo de historias donde me siento más cómoda trabajando. Me interesa el reto de plasmar este tipo de experiencias dolorosas o traumáticas desde una estética sensible pero que no de pie al sentimentalismo, que invite a la reflexión, que no se quede estancada en el tiempo. Para mí ha sido todo un lujo trabajar con un texto tan bueno como el de Maria José Ferrada, nuestras miradas congeniaron desde el principio: ella se enfrenta a un texto dirigido a niños y niñas pensando que son adultos y creo que por eso mismo funciona.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E- En Transición\u003C\/i\u003E\u003C\/b\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E, por su lado, es uno de los primeros libros ilustrados que se ocupa específicamente de dicho periodo. En él, junto a Alberto Haller, responsable del texto, os alejáis del tono grandilocuente y distópico del discurso hegemónico. En el libro juega un papel esencial el valor simbólico de las imágenes, que además huyen de los personajes con nombres y apellidos y se centran en personas anónimas. ¿Cómo fue el trabajo de decidir exactamente qué imágenes mostrar?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EHa sido un trabajo muy largo de documentación previa. Es cierto que al ser un proyecto posterior al de \u003Ci\u003EEstamos todas bien\u003C\/i\u003E venía con una mirada sobre la historia reciente de España muy empapada de lo cotidiano: el punto de vista de mis abuelas. Por ello, me parecía importante no sacar a figuras políticas si no era como telón de fondo de un personaje o de una imagen en la televisión. Quería retratar la política de la calle, de la sociedad. Vi muchos documentales del periodo de la transición como \u003Ci\u003EDespués de...atado y bien atado\u003C\/i\u003E (1979, Cecilia y Juan José Bartolomé) o L\u003Ci\u003Ea calle es nuestra\u003C\/i\u003E (1975, Tino Calabuig, Miguel Ángel Cóndor),\u003Ci\u003EVotad, votad, malditos \u003C\/i\u003E(1977 por Lorenzo Soler). Libros de ensayo como el de \u003Ci\u003ECT o la cultura de la transición: Crítica a 35 años de cultura española \u003C\/i\u003Eo novelas como \u003Ci\u003ECrematorio\u003C\/i\u003Ede Rafael Chirbes. Busqué fotógrafos de la época, me generé un archivo. Y junto con Alberto, poco a poco fuimos decidiendo qué cosas destacar de cada periodo, cuál iba a ser el escenario, los personajes, las metáforas. No queríamos caer en clichés y a menudo era difícil porque no teníamos tantas referencias y tantas imágenes previas que romper, especialmente de los 70 en adelante. El trabajo conceptual en este libro es casi mayor que el de dibujo.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:\"Cambria Math\";  panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;} @font-face  {font-family:Calibri;  panose-1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:swiss;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-536870145 1073786111 1 0 415 0;} @font-face  {font-family:ArialMT;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:swiss;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-536859905 -1073711037 9 0 511 0;}  \/* Style Definitions *\/ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal  {mso-style-unhide:no; 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text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: \u0026quot;Baskerville SemiBold Italic\u0026quot;;\"\u003EUcronía: \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EReconstrucción histórica construida lógicamente que se basa en hechos posibles pero que no ha sucedido realmente.\u003C\/i\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EAviso a navegantes: esta reseña de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EPicasso en la guerra civil\u003C\/i\u003E es en parte también crónica de una reunión del club de lectura de la Llibreria Pebre negra con su autor , realizada en el patio trasero del local de la librería en el barrio del Clot una tarde de complicidades alrededor de la viñeta. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EAdvierto que mi relación con las obras de Daniel Torres suele estar marcada por la proximidad, su lectura es para mí como un viaje a una ciudad o territorio nuevo pero que no me resulta\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Edesconocido y que es acogedor. Las razones pueden ser varias, aunque en primer lugar situaría el que son hijas de su amor por lo que crea, son producto del cariño por el medio y evidencian que están hechas disfrutando. En el segundo lugar señalaría que no son un producto de encargo sino que nacen de las ganas de convertir una idea que apasiona al autor en una narración gráfica. El tercer lugar lo ocupa su peculiar síntesis entre una precisión y fluidez que se plasma en una conjunción de equilibrio e intensidad narrativos. Añadamos a todo ello la capacidad de definir sus personajes, de “tratar sus motivaciones intimas” . \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ETodo estas reflexiones anteriores, fruto de mi relación lectora con sus obras, se iban confirmando a medida que Daniel explicaba el proceso de creación de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EPicasso en la guerra civil\u003C\/i\u003E:\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Edel enamoramiento de una idea hasta su concreción sobre el papel. Y como testimonio de ello, aún más eficaz que sus palabras, aparece el bloc en el que ha guardado, analógicamente, las diferentes fases de su proceso creativo. Las primeras ideas, sus desarrollos, las notas sobre los personajes, la planificación del libro, los esbozos, los diálogos, la portada… En resumen, toda una lección teórica y práctica sobre el medio que no es sino el eco de lo que en buena parte nos ofrece la lectura del libro. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPicasso en la guerra civil\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ees una historia en la que, a manera de muñecas rusas, un cómic engloba a otro cómic que a su vez contiene otro más. Una estructura en que cada relato engendra al siguiente, aunque estos mantengan su autonomía. Un propuesta narrativa, además, en la que se nos explica la realidad desde la ficción o en la que la ficción recrea posibles realidades. Al fin y al cabo la imaginación se nutre de elementos reales y los recorridos de la realidad han podido ser otros muy diferentes de los que se han dado, de la misma forma que nuestra nostalgia se alimenta más de lo que no hicimos que de lo realizado. \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEl primero bloque narrativo nos introduce de entrada en el contexto ucrónico, definido por el autor, cuando Picasso le propone al padre del autor, también dibujante en esa ficción, reescribir la historia del pintor en una historieta que lo situara en la guerra civil, (momento en el que en la realidad tenía ya cincuenta y cinco años). En este primer apartado el relato nos acerca a la personalidad de un artista reconocido pero amenazado por la decadencia física y creativa, que tiene miedo de la vejez y de su consecuencia: de la muerte. A un hombre que quiere desafiar al tiempo construyendo, en la ficción, vivencias alternativas a la realidad. Pero en la relación entre los dos protagonistas, aparece también un diálogo entre dos creadores de dos medios, simbólicamente uno va en limusina y otro en sidecar pero hay un respeto mutuo. Sobre este diálogo el autor construye otro con la mirada lectora, ante la que desvela narrativamente su amor por la historieta, y lo hace de la mejor forma posible: poniendo en valor su proceso de creación. Así asistimos a divertidas confrontaciones entre el historietista y el pintor, en boca del que pone una esplendida definición de la especificidad de la historieta: \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Emeter el tiempo entre imágenes\u003C\/i\u003E para \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Eobligar a que la escuches\u003C\/i\u003E. Por otra parte usa el género epistolar espacio narrativo que ordena las informaciones y descripciones de esta parte del libro.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EComo consecuencia de ese primer relato surge el segundo, es decir la historieta que describe las vicisitudes de un joven Picasso en 1938 por la Barcelona de la retaguardia así como por el frente del Ebro. Un relato que incrusta de forma armónica y creíble la ficción ucrónica dentro de un entorno realista de hambre, miedo, quintacolumnismo y defensa desesperada de la república abandonada por las democracias europeas. Una historieta que también se inscribe en la recuperación de nuestra memoria, al igual que el tebeo satírico antifranquista realizado por un ficticio Picasso, que firma como Pegasso. Esta última muñeca rusa aparece también como un producto natural de esa relación entre ficción y realidad que se articula como un viaje de ida y vuelta entre las dos y entre las diferentes etapas del pasado en las que se desarrolla el libro.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ELa composición de la página, número de viñetas y de tiras, así como el estilo gráfico varían en los tres apartados, ajustándose a las referencias respectivas de la época en la que se desarrolla la ficción. Así mismo el primer bloque está realizado en un bitono de verde intenso que comunica calidez, proximidad y al mismo tiempo un punto de nostalgia.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EMientras que la parte de la narración que se ubica en la guerra civil está en blanco y negro sobre un fondo que imita el tono parduzco del papel de aquella época. Y todo ello integrado en una declaración de amor a la cultura popular gráfica en sus versiones de cartelismo, humorismo crítico o historieta. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1200\" height=\"200\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-mt-Xa7jfEDI\/W6CzxOxndxI\/AAAAAAAAAeg\/YWF4qYNr-sY5STvI0PqScB_G-2TT8Wm5gCLcBGAs\/s200\/1ea6572a-2647-490f-9f9d-7fd2ae8900da.jpg\" width=\"150\" \/\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1200\" height=\"200\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-BqdwkM86nfQ\/W6Czx8qZEhI\/AAAAAAAAAeo\/b3rdBJnh4zsqNIG6B5wPQYfEGTMLo_ljACLcBGAs\/s200\/aa137d6a-9552-4a98-b72c-e0454f70703e.jpg\" width=\"150\" \/\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1200\" height=\"200\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-aVog_9OyWOw\/W6CzxKJGTEI\/AAAAAAAAAec\/2ggJE6Vsh6oJpLmQXvutR47rCIVmrnE3ACLcBGAs\/s200\/2d10005a-e95b-47c5-a0f9-05333bfc2eac.jpg\" width=\"150\" \/\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1200\" height=\"200\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-HCKp8HBV85g\/W6CzxEBJSpI\/AAAAAAAAAeY\/4goFOSdJpEItA3HH7Iyxig2pJim3OwokgCLcBGAs\/s200\/08c7c5c3-55f5-436d-a682-735ee92ed911.jpg\" width=\"150\" \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:\"ＭＳ 明朝\"; 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L'exposició comptarà amb il-lustracions de \u003Cb\u003EToni Benages\u003C\/b\u003E autor de \u003Ci\u003ENarcís Monturiol i les pedres de l'infern.\u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003EL'actual edició ha estat possible per la col.laboració dels centres educatius i dels professors i les professores: \u003Cb\u003EToni Micó, Miriam Ventura, Toni Benages, Pep Montserrat, Pere Ginard, Al\u003Cspan style=\"color: #0000ee;\"\u003E\u003Cu\u003Ei\u003C\/u\u003E\u003C\/span\u003Ecia Montes i Jordi Catafal.\u003C\/b\u003E\u003Ci\u003E \u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003EL'acte constarà de dues taules i les presentacions per part de les autores i els autors de l'edició:\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1eSAV1c0_bpY4AP7-CeIjQ7eAtotGCQ0m\/view?usp=sharing\"\u003E\u003Cb\u003EPrograma\u003C\/b\u003E\u003C\/a\u003E \u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cb\u003E16 h Taula sobre memòria i futur\u003C\/b\u003E\u003Cbr \/\u003EAmb la participació de \u003Cb\u003EJaime Martín\u003C\/b\u003E, autor de còmics com \u003Ci\u003ELas guerras silenciosas\u003C\/i\u003E i \u003Ci\u003EJamás tendré veinte años\u003C\/i\u003E, i de \u003Cb\u003EDavid Fenández\u003C\/b\u003E, autor del llibre \u003Ci\u003EMemòria i vinyetes.\u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cb\u003E17.30 h Taula sobre gènere i joves\u003C\/b\u003E\u003Cbr \/\u003EAmb la participació de \u003Cb\u003ERaquel Gu\u003C\/b\u003E, autora d'\u003Ci\u003EEstic estupenda\u003C\/i\u003E, i \u003Cb\u003EAntoni Guiral\u003C\/b\u003E, estudiós del còmic i autor de \u003Ci\u003E100 años de TBO\u003C\/i\u003E. \u003Ci\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003ESala Martí l'Humà del MUHBA\u003Ci\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Ci\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cb\u003E19 h Inauguració de l'exposició \"Vinyetes Joves\"\u003C\/b\u003E\u003Ci\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Ci\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/i\u003ECapella de Santa Àgata del MUHBA\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Ci\u003E\u003C\/i\u003EL'exposició es podrà visitar del 24 de maig al 7 de juny del 2018\u003Cbr \/\u003E\u003Ci\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cb\u003EMUHBA\u003C\/b\u003E\u003Cbr \/\u003EPlaça del Rei, s\/n\u003Cbr \/\u003E08002 Barcelona\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-M1MFVMRI2mQ\/Wvx26qZ-CXI\/AAAAAAAAAd8\/nUYHMqCOT3gs3GMioOAB3ZE0pLFP0HLcgCLcBGAs\/s1600\/201805_ExpoCCOOmics_tarjeto_1.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1402\" data-original-width=\"1000\" height=\"320\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-M1MFVMRI2mQ\/Wvx26qZ-CXI\/AAAAAAAAAd8\/nUYHMqCOT3gs3GMioOAB3ZE0pLFP0HLcgCLcBGAs\/s320\/201805_ExpoCCOOmics_tarjeto_1.jpg\" width=\"228\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-GFCAFqgTtp4\/Wvx26rgpclI\/AAAAAAAAAeA\/S3x94QZgnIAYeseNkhZWZy701xc46EZFQCLcBGAs\/s1600\/201805_ExpoCCOOmics_tarjeto_2.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1406\" data-original-width=\"1000\" height=\"320\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-GFCAFqgTtp4\/Wvx26rgpclI\/AAAAAAAAAeA\/S3x94QZgnIAYeseNkhZWZy701xc46EZFQCLcBGAs\/s320\/201805_ExpoCCOOmics_tarjeto_2.jpg\" width=\"227\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Ci\u003E\u0026nbsp;\u003C\/i\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/2543950636400844662\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/05\/vinyetes-joves.html#comment-form","title":"1 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/2543950636400844662"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/2543950636400844662"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/05\/vinyetes-joves.html","title":"Vinyetes Joves"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-uT0699n4wK4\/WvxgT2j5yuI\/AAAAAAAAAds\/gWvD4HKy9qE6gI1CbqNZlByEm8WSbWJXACLcBGAs\/s72-c\/1portadaccoomics18.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"1"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-2301087670955822494"},"published":{"$t":"2018-04-20T07:58:00.000+02:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.032+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"autoras"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Montse Clavé"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Premi"}],"title":{"type":"text","$t":"Montse Clavé"},"content":{"type":"html","$t":"                   \u003Cbr \/\u003E\u003Ch3 class=\"Normal1\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6pt; text-align: center; text-indent: 36pt;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-jU3uuQRkTZA\/WtmAfVXCs1I\/AAAAAAAAAc4\/KaDCymg5SgkkpmHlkwPbRB5tq5JNxNjMwCLcBGAs\/s1600\/Dab12SOXcAA7TcJ.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"825\" data-original-width=\"583\" height=\"320\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-jU3uuQRkTZA\/WtmAfVXCs1I\/AAAAAAAAAc4\/KaDCymg5SgkkpmHlkwPbRB5tq5JNxNjMwCLcBGAs\/s320\/Dab12SOXcAA7TcJ.jpg\" width=\"226\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EV Premio Honorífico del Colectivo de Autoras de Cómic\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 11.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 11.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 11.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; 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font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EMontse Clavé, es una historietista, con una obra de gran calidad marcada por el compromiso social y feminista, que reafirmó la autoría femenina más allá de los límites de los géneros impuestos por hasta esos momentos. En este sentido su obra junto con la de Marika Vila establecen una línea de continuidad con la de Nuria Pompeia, aunque, o gracias a que, publicasen en diferentes revistas y desarrollasen estilos gráficos y narrativos diversos. Por desgracia esta evolución creativa se vio obstaculizada y finalmente cortada por la estrechez de nuestro mercado editorial, es decir por la imposibilidad de publicar. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 11.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003ESu primera influencia más es la de su h\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003Eermano mayor, el también historietista Florenci Clavé.\u0026nbsp;En 1969 después de una estancia en París viajó a Cuba, donde permaneció hasta 1971, colaborando en la creación de la Editorial Gente Nueva del Instituto del Libro Cubano. Ese mismo año volvió a Barcelona, y se implicó en la militancia antifranquista, concretamente en el grupo político Bandera Roja y realizó algún cómic clandestino de denuncia de la represión existente. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EEs en 1976 cuando comienza a trabajar como profesional del cómic. Así, por una parte dedica una parte de su actividad a dibujar material para agencia, con historietas\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eque se publicaban primero en revistas de historietas románticas del norte de Europa y luego en España, en tebeos como \u003Ci\u003ECelia\u003C\/i\u003E o \u003Ci\u003ESissi\u003C\/i\u003E. Casi en paralelo, se incorpora al equipo \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EButifarra!\u003C\/i\u003E , con el colaboró en las diferentes etapas de su existencia. \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EB\u003C\/i\u003E\u003C\/span\u003E\u003Ci\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Times; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003Eutifarra! \u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Times; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003Ees un colectivo que surge con y por la necesidad de comunicar a través de la historieta su visión crítica de lo que sucedía , primero en los barrios de Barcelona, y más tarde en el conjunto de la sociedad. Es coherente con esta postura que\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E el\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E nº 12, de febrero de 1976, de la primera etapa de la revista\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E Butifarra\u003C\/i\u003E se dedicase \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Ea la problemática social de la mujer bajo el significativo titulo de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Ela mujer en casa con la pata quebrada.\u003C\/i\u003ENuria Pompeia ya había abierto brecha feminista en el territorio historietístico con \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELa educación de Palmira\u003C\/i\u003E( guión de Vázquez Montalbán, Revista Triunfo, 1970) y \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EMujercitas\u003C\/i\u003E (1975); pero \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Eéste es el primer número de una revista de humor gráfico, y de historieta, planteado monográficamente desde esa perspectiva. En él Montse Clavè \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Eaporta la\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ehistorieta \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELas hijas bien educadas. Guía práctica para el uso de las hijas en familia, \u003C\/i\u003Een la que ridiculiza en tono de humor crítico \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Elas reaccionarias y machistas normas de urbanidad que pervivían desde 1908 y finaliza con la huida liberadora de la protagonista el día de su boda. Este última viñeta es muy simbólica y rima con el No con el que la Palmira, de Pompeia y Vázquez Montalbán, cierra tanto su relato como las puertas al matrimonio, como obligada salida vital para la mujer. Rechazo que nos dice mucho sobre la situación de la mujer en nuestra sociedad de entonces, así como de la existencia de un movimiento feminista, que también empieza a manifestarse en la historieta. Ya en la segunda etapa de la revista, ya en 1978, \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003EMontse dibuja \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Ela Prote, \u003C\/i\u003Euna dura y hermosa historieta sobre el reformatorio de menores de Barcelona sobre un \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Eguión del l’Avi, con un estilo realista sobrio y al mismo tiempo lleno de sensibilidad, especialmente en el tratamiento de los rostros\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ede los niños. Así mismo hay que destacar \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ETe recuerdo Chile\u003C\/i\u003E con guión de Juanjo Sarto que en el octavo aniversario del golpe de estado de Pinochet reivindica la memoria de sus víctimas. \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003ESu implicación en el movimiento feminista catalán le lleva a colaborar con La Sal, Librería-Bar y centro de agitación cultural feminista de Barcelona. Allí, aparte de realizar múltiples ilustraciones propagandísticas surge su colaboración con Mari Chordá\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eque se plasmará en la ilustración del texto de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EQuadern del cos i del aigua\u003C\/i\u003E y la realización de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELas entrañablesas,\u003C\/i\u003E \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Ecombativa y divertida historieta antimachista con toques underground,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eque se publicaría en la revista \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EMundo\u003C\/i\u003E en 1977, en el guión de esta última también colaboraría Ana Díaz Plaja.\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-bxK4wdycrfs\/WtmAv-eEEuI\/AAAAAAAAAdA\/MR7nwrYRUVgvuCASEMsz4fB6NeGOQolIgCLcBGAs\/s1600\/img495.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1164\" height=\"320\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-bxK4wdycrfs\/WtmAv-eEEuI\/AAAAAAAAAdA\/MR7nwrYRUVgvuCASEMsz4fB6NeGOQolIgCLcBGAs\/s320\/img495.jpg\" width=\"232\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-5918Vh0Ymnw\/WtmAv1QpOJI\/AAAAAAAAAc8\/7v3Cjm7aSwY878rNuDtyoasq_k7tymgVwCLcBGAs\/s1600\/img497.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1147\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-5918Vh0Ymnw\/WtmAv1QpOJI\/AAAAAAAAAc8\/7v3Cjm7aSwY878rNuDtyoasq_k7tymgVwCLcBGAs\/s320\/img497.jpg\" width=\"229\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-3k7Ynd51pYA\/WtmAwO-AQMI\/AAAAAAAAAdE\/Et5u0fE23WogJYqAMzAyCpDVtdmKbiaLACLcBGAs\/s1600\/Mclave%25CC%25811.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"750\" data-original-width=\"558\" height=\"320\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-3k7Ynd51pYA\/WtmAwO-AQMI\/AAAAAAAAAdE\/Et5u0fE23WogJYqAMzAyCpDVtdmKbiaLACLcBGAs\/s320\/Mclave%25CC%25811.jpg\" width=\"238\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-fgf5dNJ6q_k\/WtmAwxbUqII\/AAAAAAAAAdI\/FJjDMOGOBxETK30kHx77hfW4ht7UGTp5gCLcBGAs\/s1600\/img499.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1151\" height=\"320\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-fgf5dNJ6q_k\/WtmAwxbUqII\/AAAAAAAAAdI\/FJjDMOGOBxETK30kHx77hfW4ht7UGTp5gCLcBGAs\/s320\/img499.jpg\" width=\"230\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003ETambién participó en otro de los intentos más sugerentes, y por desgracia fracasados,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ede crear una historieta con peso cultural e implicación social. Así, fue miembro fundador de \u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EEl Colectivo de la Historieta,\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003Eformado por veinticuatro profesionales, críticos y estudiosos, guionistas y escritores, dibujantes y que editó desde mayo de 1977\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E la revista \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ETrocha \u003C\/i\u003Eque pasó a llamarse a \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ETroya\u003C\/i\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E. En el\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E nº1 de la misma publica \u003C\/span\u003E\u003Ci\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EDoble jornada\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E, historieta al estilo de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EUna página propia\u003C\/i\u003E, en la que con lúcida ironía desmonta el discurso de cierta progresía sobre la solidaridad que no practica en las tareas de la casa, un clásico muy actual . Ahora bien serán \u003Ci\u003EPerfidia\u003C\/i\u003E y \u003Ci\u003EJenny de Westfalia: Homenaje a tantas otras, \u003C\/i\u003E\u003Cspan style=\"mso-bidi-font-style: italic;\"\u003Eque aparecen en el nº3-4, sus aportaciones más\u003Ci\u003E\u003C\/i\u003Ediferenciadas\u003Ci\u003E. \u003C\/i\u003ELa primera, que se desarrolla sobre una estructura de página abierta y sin viñetas enmarcadas, contrapone el relato de la mujer infiel del bolero que da título a la narración, con diferentes imágenes de la realidad social de la mujer. Mientras que en la segunda recrea, al estilo del mexicano\u003Ci\u003E \u003C\/i\u003ERius, aspectos biográficos de la mujer de Marx para reivindicar su figura oscurecida, \u003Ci\u003Ecomo tantas otras\u003C\/i\u003E, por la de su compañero. \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: windowtext; font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003E\u003C\/span\u003E \u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6.0pt; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EEn 1982 el equipo Butifarra saca la revista \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ECul de Sac\u003C\/i\u003E de interesante y corta vida. Montse participa en ella con \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EUna página propia, \u003C\/i\u003Eserie que llevaba la marca de cálido grafismo y de punzante ironía que distinguiría a buena parte de los trabajos de Montse Clavé, y que tiene el mérito de ser, entre nosotros, la primera de humor costumbrista realizada desde el punto de vista femenino y feminista. \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003ECuatro años más tarde crea \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EBetty de Bup\u003C\/i\u003E\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Epara Más madera, tebeo que el equipo Butifarra realiza para una Bruguera agonizante y dirigida hacia un público joven. En consonancia, mantiene el escenario costumbrista femenino, pero dando protagonismo al sector adolescente. En esta serie su grafismo refleja es más sintético, suelto y en cierta parte próximo. Una evolución que ya se había dado en \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELas amigas\u003C\/i\u003E y \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EBailen 30\u003C\/i\u003E, series que publica respectivamente en \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EHogar y Moda\u003C\/i\u003E y \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EDunia\u003C\/i\u003E , revistas generalistas dirigidas al público femenino, y en las que tuvo cierta continuidad la línea humorística iniciada en \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ECul de sac.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6.0pt; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EMontse Clavé, desarrolla la mayor parte de su obra, como autora completa, en el terreno de las historietas cortas, especialmente de una página. En ese espacio narrativo, evidencia una gran capacidad de condensar el relato\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eal mismo tiempo hacerlo fluido. Una sucesión de pequeños, pero significativos, detalles nos conducen a un gaga cargado de ironía, pero , la mayoría de las veces, también de ternura. Todo ello gracias a la selección cuidada de imágenes\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ey al juego que establece con los diálogos o pensamientos. Esas páginas reflejan una aguda mirada observadora, que caza escenas en la realidad que le rodea para recrearlas después de tratarlas con su particular filtro humorístico. Son testimonios necesarios para tener la visión completa de nuestra sociedad en ese tiempo. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6.0pt; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;Cambria\u0026quot;,serif; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;\"\u003EPepe Gálvez \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"Normal1\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6.0pt; mso-pagination: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"Normal1\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6.0pt; mso-pagination: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"Normal1\" style=\"line-height: normal; margin-top: 6.0pt; mso-pagination: none; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:Arial; 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Giner Bou y Laura\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Ballester\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Ch3 class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u0026nbsp;             \u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:\"ＭＳ 明朝\";  mso-font-charset:128;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-pitch:fixed;  mso-font-signature:-536870145 1791491579 134217746 0 131231 0;} @font-face  {font-family:\"Cambria Math\";  panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;  mso-font-charset:1;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-format:other;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:0 0 0 0 0 0;} @font-face  {font-family:Cambria;  panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:roman;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-536870145 1073743103 0 0 415 0;} @font-face  {font-family:\"Helvetica Neue\";  panose-1:2 0 5 3 0 0 0 2 0 4;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:auto;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-452984065 1342208475 16 0 1 0;}  \/* Style Definitions *\/ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal  {mso-style-unhide:no;  mso-style-qformat:yes;  mso-style-parent:\"\";  margin:0cm;  margin-bottom:.0001pt;  mso-pagination:widow-orphan;  font-size:12.0pt;  font-family:\"Cambria\",serif;  mso-ascii-font-family:Cambria;  mso-ascii-theme-font:minor-latin;  mso-fareast-font-family:\"ＭＳ 明朝\";  mso-fareast-theme-font:minor-fareast;  mso-hansi-font-family:Cambria;  mso-hansi-theme-font:minor-latin;  mso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";  mso-bidi-theme-font:minor-bidi;  mso-ansi-language:ES-TRAD;  mso-fareast-language:ES;} .MsoChpDefault  {mso-style-type:export-only;  mso-default-props:yes;  font-family:\"Cambria\",serif;  mso-ascii-font-family:Cambria;  mso-ascii-theme-font:minor-latin;  mso-fareast-font-family:\"ＭＳ 明朝\";  mso-fareast-theme-font:minor-fareast;  mso-hansi-font-family:Cambria;  mso-hansi-theme-font:minor-latin;  mso-bidi-font-family:\"Times New Roman\";  mso-bidi-theme-font:minor-bidi;  mso-ansi-language:ES-TRAD;  mso-fareast-language:ES;} @page WordSection1  {size:595.0pt 842.0pt;  margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;  mso-header-margin:35.4pt;  mso-footer-margin:35.4pt;  mso-paper-source:0;} div.WordSection1  {page:WordSection1;} --\u003C\/style\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEse día 3, que da titulo a esta obra gráfica, fue el 3 de Julio del 2006, un día en el que se produjo en Valencia el peor accidente de metro de nuestra historia ,que costó la vida a 43 personas y 47 más sufrieron heridas de gravedad. Un suceso, que por su dimensión y consecuencias trágicas, planteó inevitablemente interrogantes sobre las circunstancias que posibilitaron que se produjera y sobre si se podría haber evitado. Interrogantes lógicos en una sociedad democrática y que necesitan respuestas claras y creíbles. Respuestas que demandaron victimas y familiares de víctimas, pero que no se dieron por quién tocaba, tampoco, en esta ocasión. Esta nueva obra de Cristina Durán y Miguel A. Giner Bou surge precisamente desde la voluntad de apoyar la lucha de la Asociación de victimas del metro 3 de Julio (\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #2c2b2b; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: \u0026quot;Helvetica Neue\u0026quot;;\"\u003EAVM3J) en su lucha por la verdad. De modo que el libro es una recreación tanto de lo sucedido ese día alrededor del accidente, como del largo proceso de búsqueda de clarificación de sus causas. Para ello han trabajado sobre las investigaciones realizadas por la periodista valenciana Laura Ballester, que consta justamente como coautora, completadas con una labor de documentación que da solidez y verosimilitud al relato.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/--JuNMJei_4U\/Wq4cg5Dg0sI\/AAAAAAAAAcM\/XmqrH0lXgO0TwKVG7LW9Q8VmeQdJf7yNQCLcBGAs\/s1600\/Eldia3_1.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1134\" height=\"320\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/--JuNMJei_4U\/Wq4cg5Dg0sI\/AAAAAAAAAcM\/XmqrH0lXgO0TwKVG7LW9Q8VmeQdJf7yNQCLcBGAs\/s320\/Eldia3_1.jpg\" width=\"226\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Cspan style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E \u003C\/span\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-IcTkMtpZHdE\/Wq4cg1MPDMI\/AAAAAAAAAcU\/FyOHIi3Df8YXVNZ6q08BazzWHgwl_XOEgCEwYBhgL\/s1600\/Eldia3_2.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1134\" height=\"320\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-IcTkMtpZHdE\/Wq4cg1MPDMI\/AAAAAAAAAcU\/FyOHIi3Df8YXVNZ6q08BazzWHgwl_XOEgCEwYBhgL\/s320\/Eldia3_2.jpg\" width=\"226\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #2c2b2b; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: \u0026quot;Helvetica Neue\u0026quot;;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u0026nbsp;La primera parte del libro recrea la conmoción de la tragedia y las primeras oleadas de consternación y dolor que provoca. En ella destaca la delicadeza en el tratamiento de los hechos, no sólo alejado del morbo sino contrario a él. Para ello han realizado una selección cuidadosa de que hay que recrear y que no. Por otra parte, la acertada y enriquecedora utilización de metáforas visuales, ya presentes en anteriores obras suyas, permite acercarse al horror al mismo tiempo con respeto y veracidad. Significativamente, las metáforas visuales también son usadas, para representar el lado oscuro de esta historia real. Así las formas de las cabezas de políticos del PP,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ede funcionarios y de directivos de los Ferrocarrils de la Generalitat \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003EValenciana (FGV) son sustituidas por tentáculos que se agitan constantemente. Unos tentáculos que se extienden también por las viñetas para ilustrar la estrategia de eliminar pruebas, neutralizar las investigaciones, presionar a la justicia ( la jueza se representa bien de espaldas bien en la oscuridad) , comprar a las víctimas, aislar las voces críticas\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ey adormecer a la opinión pública. Primero se lanzó el mantra de que el accidente era imprevisible e inevitable , cuando la línea en que se produjo era obsoleta y las medidas de seguridad eran claramente insuficientes. Había que mantener la imagen de ciudad gestionada modélicamente que recibía la visita del Papa pocos días después del accidente. Luego se tejió una tupida red de olvido social por un lado y de aislamiento de las movilizaciones de la AVM3J por otro. Objetivo este último que consiguieron en gran parte, tal como refleja gráficamente esa doble página en la que se destaca la pequeñez y soledad de la concentración de la AVM3L en una Plaza de la Virgen muy vacía. Finalmente veremos ese mismo espacios lleno de solidaridad, como reflejo del cambio producido dentro de la sociedad. Obra de obligada lectura, incluso en las escuelas, como vacuna contra el apoliticismo y el conformismo. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/4910857068918550784\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/03\/resena-el-dia-3.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/4910857068918550784"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/4910857068918550784"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/03\/resena-el-dia-3.html","title":"Reseña: El dia 3"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-T6rgg2dOrHU\/Wq4cggXzmdI\/AAAAAAAAAcE\/2jSS2C9B2ZQznXI6VRX8qyuC-FU_ek_ewCLcBGAs\/s72-c\/Eldia3.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-1293981593087306403"},"published":{"$t":"2018-03-09T20:24:00.001+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.015+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"}],"title":{"type":"text","$t":"Núria Pompeia: vinyetes feministes IV"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Ch2\u003EVinyetes de Núria Pompeia publicades a la revista Emakunde\u003C\/h2\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; 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text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-6RVi0AX3Mpk\/Wns79S2tRzI\/AAAAAAAAAa0\/GCMCH-uX_1Ui5dYcjWJJf2Xd-2tAX1gSQCLcBGAs\/s1600\/AlbertoHaller_forCrop.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"800\" data-original-width=\"1200\" height=\"213\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-6RVi0AX3Mpk\/Wns79S2tRzI\/AAAAAAAAAa0\/GCMCH-uX_1Ui5dYcjWJJf2Xd-2tAX1gSQCLcBGAs\/s320\/AlbertoHaller_forCrop.jpg\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-7C6RpQEduIY\/Wns619y8BHI\/AAAAAAAAAao\/xn76juls1-ABnu9tmupCevkSNFVmspb2wCLcBGAs\/s1600\/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B2018-02-07%2Ba%2Bles%2B18.43.14.png\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003C\/a\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003ELa Transición en imágenes\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EEn Transición\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E es uno de los primeros libros ilustrados que se ocupa específicamente del periodo de nuestra historia conocido por ese nombre. En él, Alberto Haller, responsable del texto y editor, y Ana Penyas, ilustradora (y de la que hace unos días se reseñaba en este mismo blog su novela gráfica \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEstamos todas bien\u003C\/i\u003E), se apartan del tono grandilocuente y distópico del discurso hegemónico sobre dicho periodo de nuestro pasado reciente. En el libro, juega un papel esencial el valor simbólico de las imágenes, algo que se ha convertido en una característica definitoria de las obras la ilustradora valenciana: veas, por ejemplo, cómo borra las bocas de algunos personas al dibujarlas con el evidente significado que ello trasmite (algo que también había hecho en otro de sus trabajos relacionados con la memoria histórica llamado \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ELos días rojos de la memoria\u003C\/i\u003E, otro excelente texto ilustrado que se puede visualizar en su parte gráfica en la página web de la autora).\u003C\/span\u003E \u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EOtro elemento que llama la atención en la faceta como ilustradora de Ana Penyas es un, llamémosle, recurso consistente en que los personajes miran directamente hacia quienes miramos a su vez las ilustraciones, como si estuvieran interpelándonos de alguna manera, pidiéndonos que no hagamos una lectura superficial y nos posicionemos antes las realidades que muestran las imágenes. Personajes que además, en esta obra son personas anónimas, ya que en todo momento se huye de mostrar los grandes nombres y se centra en explorar la memoria colectiva antes que los grandes hechos y fechas.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1299\" data-original-width=\"1367\" height=\"304\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-MuOVKC6xQd8\/Wns4qpUT0GI\/AAAAAAAAAag\/kSuGJNKRCb4TZbn2T02XqFKVppz7ggIhwCEwYBhgL\/s320\/20180126124942_9788494668340.jpg\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/h3\u003E\u003Ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/h3\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EPara conocer mejor la concepción y los entresijos de la realización del libro cedemos la palabra al editor y responsable del libro, Eduardo Haller:\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E- Lo primero, cuenta un poco qué es Barlin Libros\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EBarlin Libros es una micro-editorial de no ficción que nació el pasado año 2017 en la ciudad de València. Es un proyecto unipersonal en su funcionamiento diario, que a su vez se nutre de muchas más personas eventuales. Puede que, a priori, la etiqueta «no ficción» no cuadre demasiado con el trabajo de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEn transición\u003C\/i\u003E. Sin embargo, aquí lo entendemos en base a otra lógica: hay distintas maneras de narrar. La forma clásica, que en este tipo de libros es el ensayo, es obvio que tiene cabida en el proyecto. No obstante, la ilustración; el cómic, es otra manera de narrar un proceso histórico o social tan válida como «la forma clásica», que creemos que en ciencias sociales y humanidades está poco explorada en general. Ahí es donde entra el libro de Ana. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E-¿Cómo surge \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEn transición\u003C\/i\u003E? Para quienes conozcan el trabajo de Ana resulta evidente su idoneidad para el proyecto ¿Cómo llega ella a él?\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EEn transición \u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003Enace de una idea alocada. Antes de lanzarme con la editorial, estuve viviendo en Holanda, donde hice un máster en ciencias políticas e historia contemporánea en la Universidad de Leiden, para el que escribí una tesis sobre memoria de la Transición española (su título completo es \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EPolitical transition and historical memory in Spain: discourses and practices\u003C\/i\u003E).\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E \u003C\/i\u003EEs un trabajo de historia oral, para el que entrevisté a numerosas personas de dos grupos distintos (aquellas pertenecientes a generaciones que sí vivieron la Transición en primera persona y en el otro, personas de mi generación y más jóvenes, que no la vivimos), indagando sobre sus recuerdos sobre el período: qué les había llegado sobre ello y cómo. Básicamente, me interesaba saber cómo se había construido el discurso hegemónico y contrahegemónico sobre ello. Después de eso, volví a España, trabajé en una editorial en Madrid, y finalmente decidí montar mi propio proyecto. Estando en estas, un día se me ocurrió una idea: la Transición ha sido muy tratada desde la academia, pero poco (o nada) desde ámbitos más «pop». ¿Por qué no sacarla del ámbito académico? Y así nació la idea, que estaba en estado embrionario. Se materializó, no obstante, cuando di con Ana. Fue en casa de una amiga en Barcelona. Ella tenía una lámina de Ana colgada en su habitación, que había comprado hacía poco en el festival de autoedición Tenderete, en Valencia. Me encantó lo que ví y le pregunté: no solo tenía aquella lámina, sino que conocía personalmente a Ana. Así que, tras informarme un poco más sobre su trabajo y ver la idoneidad absoluta del mismo, le pedí el contacto a mi amiga y le escribí. Quedamos Ana y yo para tomar unas cervezas, le expuse la idea y le encantó. Llegamos a un acuerdo en seguida. Y así nace \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEn transición… \u003C\/i\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EMe gustaría remarcar, que todo esto fue antes de que Ana ganase ningún premio o pasase a formar parte del \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Estar system \u003C\/i\u003Enacional de ilustradoras. Yo fui el primero en contratarle un libro. La \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Efama\u003C\/i\u003E ya vino luego, lo cual me supone una grandísima alegría por ella, porque lo merece: es tremendamente buena. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E-Una cosa que me llama la atención ¿por qué no te has acreditado como autor del texto (en la portada sólo figura el nombre de Ana)?\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003ESencillo: para mí, la importancia del libro está en las ilustraciones de Ana, no en el guion o el texto. La idea es que sean las imágenes las que narren. Como decía antes, ya hay mucho trabajo de texto sobre ello. Aquí el texto solo contextualiza; ayuda a entender. Pero la fuerza está en lo visual. Esa es la novedad de este libro. De todas formas, mi nombre sí aparece en los créditos del libro. No en la cubierta, pero sí en los créditos. Además, en la cubierta pone «ilustrado por Ana Penyas», dando a entender que ella es quién ilustra… No me supone ningún problema que sea así. Ella ha de ser la protagonista. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003E-Ha pasado poco tiempo, pero ¿habéis podido ya percibir algún feedback del libro (lo digo sobre todo porque os apartáis claramente del discurso hegemónico,\u0026nbsp; grandilocuente y distópico, sobre ese periodo de nuestra historia)?\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003ECasi todo el feedback que hemos recibido de momento ha sido positivo. El más directo, que es el que se da en las presentaciones, ha sido maravilloso. La gente se queda asombrada por el ejercicio de síntesis tan bestia que hemos logrado: resumir casi 100 años de historia en 15 ilustraciones. Cada una de ellas toma la esencia de lo que quiere transmitir, y creo que lo logra. Ese es el gran mérito de Ana: haber sabido coger las ideas que yo le transmitía, y haberles dado 20 vueltas hasta rehuir por completo del \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Ecliché\u003C\/i\u003E. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003EPor otro lado, \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003Efeedback \u003C\/i\u003Enegativo yo, personalmente, solo he recibido una vez. Fue en una feria del libro en la que se acercó un señor de unos 50 años y, tras ojear durante un rato el libro, comenzó a decirme que estábamos falseando la historia; que él no estaba de acuerdo con ese discurso tan poco benevolente con la Transición. Hablamos durante un rato. Yo le expuse que solo tratábamos de enfocarnos en las zonas de sombra del proceso, y que debemos tratar, como sociedad, de enmendar muchas cosas que entonces se hicieron mal. En ocasiones, cosas completamente comprensible; todo ha de verse en su contexto, claro está. Pero ya han pasado 40 años y aquí no se ha cambiado nada: todo sigue igual. Al final se marchó visiblemente molesto. No sé: yo, la verdad, es que me sentí muy orgulloso en aquel momento.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;times\u0026quot; , serif; font-size: 12.0pt;\"\u003ENorman Fernández\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/7168540073706382647\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/02\/entrevista-con-alberto-haller-guionista.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/7168540073706382647"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/7168540073706382647"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/02\/entrevista-con-alberto-haller-guionista.html","title":"Entrevista con Alberto Haller guionista y editor de 'En Transición'"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-6RVi0AX3Mpk\/Wns79S2tRzI\/AAAAAAAAAa0\/GCMCH-uX_1Ui5dYcjWJJf2Xd-2tAX1gSQCLcBGAs\/s72-c\/AlbertoHaller_forCrop.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-1983639744491860628"},"published":{"$t":"2018-02-07T13:39:00.001+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.027+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Ressenyes"}],"title":{"type":"text","$t":"Reseña: Sostiene Pereira, sensualidad y vitalismo"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:\"ＭＳ 明朝\"; 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Bilbo. 2017.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ELa versión de una obra, de un medio a otro, es un recurso que la industria cultural usa con tanta frecuencia como con poca fortuna. Aquello que relacionaba la traducción con la traición se cumple en una mayoría de versiones. que no aportan nada específico a la obra original cuando no la devalúan. Y es que acertar en la versión implica por una parte no sólo respetar sino saber trasvasar la integridad de la esencia del contenido y por otro lado encontrar en el nuevo lenguaje el eco del ritmo y de la sustancia del originario. Y esto precisamente es lo que ha conseguido Pierre-Henry Gomont en esta recreación de la reconocida novela de Antonio Tabucchi: \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003ESostiene Pereira\u003C\/i\u003E, una versión que se disfruta, y mucho, plásticamente al tiempo que transmite, con igual intensidad y riqueza de matices, el mensaje primigenio. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ESostiene Pereira\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E se inscribe en un marco histórico y geográfico tan concreto como generalizable en el espacio y el tiempo. No en vano lo que narra sucede en el marco de la dictadura salazarista-fascista en Portugal,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Emientras se desarrolla la guerra civil en España y se incuba la IIª Guerra Mundial. Un tiempo de grandes enfrentamientos, de incertidumbres, miedos, odios… En este sentido el dilema que perturba y sobre el que gira la narración: actuar sobre la realidad,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ees decir comprometerse, y arriesgarse, o evadirse de ella, sigue siendo actual, muy actual. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPereira, el protagonista, es viudo y hace tiempo que dejó de ser joven, dedica sus afanes profesionales al periodismo especializado en temas culturales y sobre todo a traducir escritores franceses. Ese status cómodo y en cierto modo aislado de las turbulencias de su tiempo se verá trastocado por la irrupción en su mundo de la juventud. En ese periodo de posiciones maximalistas, él en cambio, tanto por su trabajo como por su forma de ser, da mucha importancia a los matices, y estos serán los que provocarán su evolución personal y son los que se reflejan gráfica y narrativamente en este libro.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EUna de los grandes aciertos de Pierre-Henri Gomont es el de conseguir que el tono de su grafismo sintonice en proximidad y calidez\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Econ el de la escritura de Antonio Tabucchi. El tratamiento de las imágenes, el color, la planificación de las páginas, el uso imaginativo de recursos no sólo nos acercan a la personalidad de un personaje solitario e introspectivo sino que nos sumergen en su universo, nos hacen sentirnos partícipes de lo que ve, lo que siente y lo que piensa.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EDe esta forma compartimos las sensaciones físicas de el azul del cielo diáfano lisboeta, ese azul que casi hiere los ojos,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ela necesidad de la brisa, el ansia de comer... Pero también interiorizamos la proximidad de los recuerdos, la presencia de la ausencia y las dudas ante un mundo exterior que poco a poco invade sus territorios más íntimos.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EEl tratamiento del color,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Esiempre con tonos cálidos, recrea \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Elas cambiantes atmósferas que envuelven a nuestro protagonista y sobre todo nos comunica el calor de la sensualidad y la fuerza del vitalismo que vertebran el relato..\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-B9rsi_aEnS8\/Wnqo--xQ8_I\/AAAAAAAAAZ0\/kWmnTHHMzBAHrj8YfCN7axORcTRAc6b9gCLcBGAs\/s1600\/sostienepereira_1.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"94\" data-original-width=\"70\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-B9rsi_aEnS8\/Wnqo--xQ8_I\/AAAAAAAAAZ0\/kWmnTHHMzBAHrj8YfCN7axORcTRAc6b9gCLcBGAs\/s320\/sostienepereira_1.jpg\" width=\"238\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-LUOE_7Z-Wug\/Wnqo-2yWrVI\/AAAAAAAAAZ4\/dXQzEVlHwJwOGEXvjLex8yTz3X1atr7AgCLcBGAs\/s1600\/sostienepereira_2.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"94\" data-original-width=\"70\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-LUOE_7Z-Wug\/Wnqo-2yWrVI\/AAAAAAAAAZ4\/dXQzEVlHwJwOGEXvjLex8yTz3X1atr7AgCLcBGAs\/s320\/sostienepereira_2.jpg\" width=\"238\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/1983639744491860628\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/02\/resena-sostiene-pereira-sensualidad-y.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/1983639744491860628"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/1983639744491860628"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/02\/resena-sostiene-pereira-sensualidad-y.html","title":"Reseña: Sostiene Pereira, sensualidad y vitalismo"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-TdIaVphVqe8\/Wnqo-5UTqUI\/AAAAAAAAAZ8\/S-wJkiksST42twNtyPy0kxg0-7fNNU6bwCLcBGAs\/s72-c\/sostienepereira.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-8760062167837240543"},"published":{"$t":"2018-01-26T23:54:00.001+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.114+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Ressenyes"}],"title":{"type":"text","$t":"Reseña: Maus, barbarie"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-50yDhLBDW00\/WmuxelZHGjI\/AAAAAAAAAZY\/8OESnkfaANsy6ku33wPDVD_3z_OHsADsgCLcBGAs\/s1600\/maus-portada.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1071\" height=\"200\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-50yDhLBDW00\/WmuxelZHGjI\/AAAAAAAAAZY\/8OESnkfaANsy6ku33wPDVD_3z_OHsADsgCLcBGAs\/s200\/maus-portada.jpg\" width=\"133\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:Arial;  panose-1:2 11 6 4 2 2 2 2 2 4;  mso-font-charset:0;  mso-generic-font-family:swiss;  mso-font-pitch:variable;  mso-font-signature:-536859905 -1073711037 9 0 511 0;} @font-face  {font-family:\"Cambria Math\"; 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margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EArt Spiegelmann\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EMaus\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003E es seguramente el primer clásico de la historieta contemporánea, fue el signo de la maduración del medio al margen de la industria, así como el anuncio de la posibilidad de superar las limitaciones establecidas por una falsa jerarquía cultural. Los trece años que requirió su realización señalan la ambición de la obra, un objetivo que el propio autor se cuestiona si no es demasiado pretencioso. Para unas páginas después expresar sus reticencias sobre la capacidad del cómic para conseguir plasmar su mensaje con toda su complejidad. Pero lo hizo, y Mauss logró un reconocimiento más allá de los reducidos ámbitos del cómic, que se expresó en el otorgamiento del premio Pulitzer en 1992. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EImpúdica busqueda\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EMaus\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003E nace de la necesidad del autor, Art Spiegelmann, de recuperar las experiencias de su padre, judío polaco, bajo la persecución del régimen nazi. Es seguramente el fruto de la voluntad de recuperar la parte de sí mismo que se explica en la memoria paterna. Spiegelmann que había sido internado en un hospital psiquiátrico y había empezado a dibujar historietas como medio terapéutico, practicaba una narración gráfica de tipo experimental que a veces introducía elementos autobiográficos con fuerte contenido emotivo, como su reacción ante el suicidio de su madre. Esta capacidad de zafarse de las restricciones del pudor emocional, de mostrar con sinceridad actitudes y sentimientos muy íntimos, de exponer sus dudas, sus miedos, será clave para la realización de esta obra que se construye sobre la relación entre la biografía del padre y su propia autobiografía. Esta interacción permite que no sólo se trate de la reconstrucción de los hechos vividos por el padre, sino que incorpore muchos interrogantes tanto sobre el pasado como sobre el presiente y la relación de uno sobre el otro. Por otro lado la mezcla de compromiso personal en la narración con técnicas narrativas distanciadoras, el recurso al zoomorfismo o la intercalación de pequeñas anécdotas dramáticas del presente, consigue recrear una situación cargada de dramatismo de una manera sincera y al mismo tiempo alejada del maniqueísmo.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EDe padre a hijo\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003ELa historia oral que Vladek, el padre, transmite a Art y este traduce en imágenes y palabras es en una primera lectura la descripción de su evolución personal. El retrato que hace de si mismo, marcado por la auto-reivindicación, define una personalidad fuerte y con más virtudes que defectos. Así, conocemos su habilidad para comerciar, la ascensión social dentro de la comunidad judía y la capacidad de resistencia y supervivencia tanto en el angustiosos itinerario de persecuciones como en el internamiento en el campo de concentración. Este retrato dinámico se complementa con la visión que ofrece el presente narrativo de hombre envejecido de salud precaria, cargado de mezquinas manías y empeñado en el intento de controlar al máximo el mundo que le rodea, especialmente a su mujer. Es una contraposición que no sólo desmitifica el pasado sino que sitúa también \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Einterrogantes sobre las repercusiones de los padecimientos físicos y anímicos sufridos . Por otro lado aparece la tensión entre el padre y el hijo, la existencia de una distancia que sólo parece salvarse cuando comparten los recuerdos del padre, cuando la figura de este se aleja del presente y de su actitud durante toda su relación. En este ámbito personal participan también los ausentes, especialmente la madre de Arte, la primera mujer de Vladek y el hermano muerto en un campo de concentración. Son figuras que imponen al autor bien la ausencia de un afecto necesario, bien una competencia imposible.\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; letter-spacing: -0.15pt;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EPero esta evolución personal se inscribe y adquiere sentido en un contexto colectivo. Por un lado está la descripción previa del mundo de los judíos como un mundo cerrado y con unos espacios sociales y económicos propios, que eran también de una burguesía o pequeña burguesía mayoritariamente mercantil. Por otro, la relación que el autor establece, dentro del contexto de la persecución y exterminio, entre diferentes colectivos étnicos y nacionales. Spiegelmann con su caracterización caricaturesca al uniformizar dichos colectivos los identifica a cada uno de ellos con una especie animal, (judíos = ratones, alemanes = gatos, polacos = cerdos y los americanos son perros). Con ello podría estar remarcando una visión étnica esencialista, pero parece más bien que se trata de reflejar la fragmentación social en bloques configurados por el egoísmo tribal forzado por la política nazi. Visión relativista que se remarca en la escena en que él y su psiquiatra hablan del holocausto y sus consecuencias, en esta secuencia el autor dibuja sobre su figura ratonil unas máscaras de ratones, como señalando el carácter superpuesto que para ellos tiene en ese momento la identidad judía.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EPersecución\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EMaus\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003E es también la descripción sobrecogedora, por su referencia real y por el mismo tratamiento alejado de manipulaciones, de una terrible carrera de obstáculos, que acumula la crueldad de unos y la indefensión de otros en intensidad y calidad muy dolorosa. Desde la invasión alemana, guerra en la que participa Vladek y que ocasiona su primera estancia en un campo de prisioneros, hasta su último internamiento, la familia Spiegelmann vive una situación cada vez más precaria. Son tiempos en que esconderse y salvar las diferentes etapas de la persecución, es vivir en una clandestinidad continua con cada vez menos espacios de libertad o de solidaridad. Tiempos donde la barbarie de un poder dictatorial actúa permanentemente sobre un colectivo débil que sólo puede confiar en el apoyo de los suyos, ante la indiferencia o el acoso del conjunto de la sociedad, aunque los vínculos entre los judíos también se debilitan cuando se impone la necesidad de sobrevivir individualmente\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; letter-spacing: -0.15pt;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003ERedes de solidaridad\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #191919; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-no-proof: no;\"\u003EEn esta odisea la supervivencia aparece como un ejercicio de resistencia y de adaptación, en el que se evidencia el contraste entre el obligado ámbito de actuación individual y la necesidad de establecer vínculos por egoísmo o por solidaridad. La estancia en el campo de concentración sitúa la posibilidad de sobrevivir en la conjunción de la resistencia física, la habilidad para buscar encontrar y aprovechar cobijos que reduzcan la carga de los trabaja más duros, que harán otros, y la de establecer pequeñas redes de complicidad o de comprarlas. Esta condición de objetivo individual, que se extiende como máximo a los familiares y algún compañero, provoca en el autor dudas, no resueltas, sobre la disyuntiva entre sobrevivir o enfrentarse a la represión. Y en consecuencia se cuestiona las contradicciones morales sobre las que se basa la victoria del superviviente, así como la persistencia de esta victoria Es decir sobre cómo repercutieron todas aquellas vivencias en la experiencia posterior de su padre o en la muerte de la madre.\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; letter-spacing: -0.15pt;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; letter-spacing: -0.15pt;\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 12.0pt; margin-top: 6.0pt; mso-hyphenate: none; text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 14.2pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/8760062167837240543\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/barbarie.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/8760062167837240543"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/8760062167837240543"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/barbarie.html","title":"Reseña: Maus, barbarie"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-50yDhLBDW00\/WmuxelZHGjI\/AAAAAAAAAZY\/8OESnkfaANsy6ku33wPDVD_3z_OHsADsgCLcBGAs\/s72-c\/maus-portada.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-2708660064939540396"},"published":{"$t":"2018-01-21T09:40:00.000+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.044+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Entrevistes"}],"title":{"type":"text","$t":"Benet i Jornet, imatge i paraula "},"content":{"type":"html","$t":"\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-N1G9UBtxe1Q\/WmRPvDlEnCI\/AAAAAAAAAYQ\/Q05sI8G4gO06CRI-Jw9ET5_-h9taxFBLwCK4BGAYYCw\/s1600\/josep-maria-bernet-bw.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"200\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-N1G9UBtxe1Q\/WmRPvDlEnCI\/AAAAAAAAAYQ\/Q05sI8G4gO06CRI-Jw9ET5_-h9taxFBLwCK4BGAYYCw\/s200\/josep-maria-bernet-bw.jpg\" width=\"200\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ECarlota Benet, filla de l'autor teatral i guionista de sèries Josep Maria Benet i Jornet, acaba de publicar Papitu. El somriure sota el Bigoti (Columna), llibre de memòries en què homenatja el seu pare, malalt d'Alzheimer. Com a petit acte de desobediència a aquesta absència de memòria imposada, recupero aquesta entrevista en què, precisament, varem parlar sobre la seva memòria dels còmics. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EJosep María Benet i Jornet ( Barcelona 1940) confessa ser, a la introducció de\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ela versió en llibre de les seves obres teatrals Taller de fantasia i Supertot (Edicions 62), un “ impenitent lector de patufets, tebeos o còmics ( diguem-ne com vulgueu)”,. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.-Quan neix la teva atracció per els tebeos?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- No sé, gairebé des de que tinc memòria, i es que quan jo era\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Epetit, tots els nens llegien tebeos, be molt mes els nens que les nenes. Per que et facis la idea de fins quin punt la cosa em tenia agafat, la meva primera vocació artística va ser la de escriptor de còmics. Mes que jugar al parxís o altres jocs m’agradava agafar tinta i dibuixar, la meva família pensava que el que m’agradava era el fet del dibuix, però el que jo volia era dibuixar una historia. Així, recordo perfectament, quan encara no sabia ni llegir ni escriure, d’haver fet amb uns dibuixos molt maldestres els meus propis tebeos. M’imaginava una història, segurament inspirada per les que els feia llegir a algú de la meva família, muntava les vinyetes, i a dins dibuixava els personatges i les\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ebafarades,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Edesprés demanava al papa o la mama que dintre d’aquestes m’escriguessin els diàlegs en castellà, com : la princesa era mala, pero entonces.....\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.- Es pot dir que llavors els tebeos eren una part important de la vida dels nens\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Ja ho crec,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eper exemple un dels records mes entranyables de la meva infància es la cerimònia, per que era una cerimònia, dels diumenges, que consistia en\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eanar a missa i a la sortida passar pel quiosc i comprar el tebeo o els tebeos, amb la lluita inevitable entre els que volia i els que podia o em deixàvem comprar.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.- Per a aixó havia una sortida:\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Edeixar-se tebeos entre els amics\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Si, al col.legi els nens comentavem les novetats, les diferents series, ens canviavem tebeos.... . Era una relació que estimulava la\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ecomplicitat i de vegades la imaginació,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eper exemple,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eamb el veí del costat,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Evarem posar del seu balcó al meu un fil ferro de barana a barana, desprès varem penjar un cistell i a dintre posaven els tebeos que ens passaven d’una casa a l’altre.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003ED’altra banda jo vivia a prop del Mercat de San Antoni, i quan ho vaig descobrir ja pots imaginar que va ser l’alegria total per les possibilitats que m’oferia.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.-Quins\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Etebeos\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ellegies?. \u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Llegir,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ellegia qualsevol tebeo , fins i tot alguns de noies com els de l’espantosa col·lecció Azucena, que no m’agradava gens però me’ls empassava. Dels de humor el que menys em feia el pes era\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eel TBO , a mi el Benejam i la família Ulises no me interessaven , en canvi el\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EPulgarcito, m’atreia mes, amb les seves series fixes; encara recordo quan a l’any 48 va sortir la primera historieta de Zipi i Zape, tot i això tampoc m’entusiasmava. A mi, però, el que de veritat m’agradava era l’aventura, que sortís un pirata i un venjador, que aquest anés emmascarat per que amagava una cosa, que estigués enamorat d’una noia, que aparegués un dolent molt dolent,... jo volia novel·les, histories tancades que arribàvem en episodis anunciats per la paraula màgica del\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Econtinuarà. També\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eestaven els còmics nord-americans de la Hispano americana,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Etot i que aquí es publicava molt malament, mancava material, vinyetes eliminades, petons deformats, vestits de senyora allargats. D’aquestes series havia una que em tornava boig,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eera el Flash Gordon d’Alex Raymond, l’autor que a mi mes em va agradar i que\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eva fer una evolució tremenda des d’un dibuix romàntic, tocat per l’art “deco” de línies suaus, fins a convertir-se en una exponent de la forma moderna de la trama i el traç dur de la seva època de Rip Kirby. Més endavant\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Evaig incorporar a les meves preferències\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EEl Principe Valiente de Hal Foster i\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003ESpirit de Will Eisner.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.-I dels fets per autors d’aquí ?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.-Jo tenia tirada pel tebeo de les editorials valencianes, especialment de\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EToray. No El Guerrero del Antifaz , sinó títols com El diablo de los mares (1947) i Zarpa de León ( 1949) de Ferrando. També m’agradava l’obra de Ripoll G, per exemple El enmascarado de Bagdad ( 1948)\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.-En aquells anys, es cert com deies abans que gairebé tots els nois llegien historietes, però també es cert que es considerava una mena de gènere per a infants i per això quan et canviaven els pantalons curts pels llargs, aleshores els tebeos havien de ser guardats a les golfes i passar a lectures mes “serioses”, generalment les novel·les “de duro”.\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Jo no he deixat mai de llegir historietes, però el fet de que els meus companys ho deixaven i jo no em produïa una certa mala consciència, com si tingués un vici. Fins i tot, quan vaig entrar a la universitat, a fer la revolució!,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eportava amagat el tebeo que m’havia comprat i que per res del mon hauria permès que els meus companys ho veiéssim. Aquesta situació de lectura amb culpabilitat va durar fins gairebé a finals de la carrera, quan un dia a casa d’un amics vaig descobrir que tenien un tebeo italià amb articles sobre l’Alex Raymond i les historietes de Charlie Brown, era el Linus, una revista de qualitat per adults. De cop vaig comprovar que ni era un cas únic, ni un viciós, evidentment em vaig subscriure a Linus. Mes tard apareixeria la Gauche Divine amb la seva reivindicació de la historieta com a cultura popular...\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP. - Llavors, la historieta va estar molt present dins del antifranquisme cultural a Catalunya. \u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Si, i fins i tot l’Enric Sió va publicar Lavinia 2016 (1968) a Oriflama i Gholó (1970) a Serra D’Or. Per aquesta època, quan estava a la universitat i m’havia d’amagar, vaig llegir Delta 99(1968) i vaig descobrir\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003ECarlos Giménez. Després amb la transició vaig llegir la revista 1984, el Comix Internacional i El Vibora\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.- Mentre, t’havies anat formant de manera autodidacta una cultura de la imatge dibuixada.\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.-Si a diferencia d’altres amics meus, ja de petit jo em fixava en qui feia el guió i qui era el dibuixant, i a més vaig continuar fent els meus tebeos durant molts anys. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.- No vas intentar convertir aquesta afició en una sortida professional, com guionista?\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER,- No, no vaig tenir mai un entorn que m’hi portés. De tota manera vaig tenir una petita experiència laboral quan tenia uns quinze anys. Llavors vaig estar uns mesos ajudant a un dibuixant que publicava a\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Euna revista de historietes catòlica, mes aviat integrista, que es deia Cima. Un dia ell em va proposar que el fes un guió del seu principal personatge. Ho vaig escriure, li vas passar, el va\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Edibuixar i es va publicar però sense que aparegués el meu nom com autor. Era un bon dibuixant i era bona persona però no em va concedir la gràcia meravellosa de tenir un guió signat per mi, tot i que molt més tard vaig fer el guió literari de les historietes del Digui,digui (1). \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.-De totes les maneres a la teva tasca de dramaturg si que has incorporat referències del mon dels cómics.\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Si,.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ebàsicament a dues obres meves : Supertot i Helena a l’illa del Baró de Zodiac. Supertot va surgir per que a l’any 1973 em van venir a buscar per escriure un musical per al grup teatral “U de cuc”. Llavors\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Evaig\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eprendre com a referència Superman, però barrejant-ho amb el capità Marvel i el sentit mes alegre i paròdic que aquest tenia. A més a més vaig decidir que sobre tot l’estètica havia de ser la del cómic,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eels personatges havien d’anar vestits de colors d’una sola tonalitat, el mateix ritme de vegades s’havia d’aturar per\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ea recuperar el sentit de la vinyeta, feia servir onomatopeies... . Després vaig escriure\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EHelena a l’illa del Baró de Zodiac. A aquesta obra hi ha dues referències historietístiques, d’una banda\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EEl Baró de Zodiac es el dolent d’una aventura de Drago, personatge dibuixat per\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EHogarth, d’altra banda la idea de la illa,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Eque es movia i que amagava per sota un laboratori.,va sortir d’ una aventura de Flash Gordon de l’etapa de Dan Barry . \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cb\u003EP.- Es una manera de conjuminar l’afecció per la historieta i la passió pel teatre \u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Clar, es que per a mi, el teatre i la televisió, en general, son paraula i imatge, igual que la historieta. I el que jo sempre he volgut fer, des de que de petit dibuixava els meus tebeos, es explicar histories amb imatge i paraula\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif; mso-ansi-language: CA;\"\u003E(1) \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EDigui, digui ... Curs de català per a no-catalanoparlants adults\u003C\/i\u003E editat al 1984 per Publicacions de l’Abadia de Montserrat i Enciclopedia Catalana S.A. amb la col·laboració del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya. Max i Joan Aliu van dibuixar la historieta \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EUna hora en blanc\u003C\/i\u003E amb guió de Josep Maria Bernet i Jornet.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EPepe Gálvez \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ctable align=\"center\" cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" class=\"tr-caption-container\" style=\"margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;\"\u003E\u003Ctbody\u003E\u003Ctr\u003E\u003Ctd style=\"text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/2.bp.blogspot.com\/-MUSAW_37zEY\/WmRORvSB0tI\/AAAAAAAAAYE\/8VOzKdr7saAPfwFAaYKKgynH1Jq_QmF-wCK4BGAYYCw\/s1600\/22-9b3d4de14d.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: auto; margin-right: auto;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"640\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-MUSAW_37zEY\/WmRORvSB0tI\/AAAAAAAAAYE\/8VOzKdr7saAPfwFAaYKKgynH1Jq_QmF-wCK4BGAYYCw\/s640\/22-9b3d4de14d.jpg\" width=\"483\" \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/td\u003E\u003C\/tr\u003E\u003Ctr\u003E\u003Ctd class=\"tr-caption\" style=\"text-align: center;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif; font-size: small;\"\u003EPàgina d'El cordel de los tebeos' de Victor Mora i Annie Goetzinger inspirada en l'anècdota que explica Benet i Jornet\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/td\u003E\u003C\/tr\u003E\u003C\/tbody\u003E\u003C\/table\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES\" style=\"color: #262626; font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times; mso-no-proof: no;\"\u003ECarlota Benet, hija del autor teatral y guionista de series Josep Maria Benet i Jornet, acaba de publicar Papitu. El somriure sota el bigoti (Columna), libro de memorias en el que homenajea a su padre, enfermo de Alzheimer. Como pequeño acto de desobediencia a esa ausencia de memoria impuesta, recupero esta entrevista en la que, precisamente, hablamos sobre su memoria de los tebeos.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EEntrevista a José María Benet i Jornet\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EJosep María Benet i Jornet (Barcelona1940) confiesa ser, en la introducción de la versión en libro de sus obras teatrales Taller de fantasía y Supertot (Edicions 62), un \"impenitente lector de patufets, tebeos o cómics (digase como se desee ) \".\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.-Cuando nace tu atracción por los tebeos?\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- No sé, casi desde que tengo memoria, y es que cuando yo era pequeño, todos los niños leían tebeos, bien mucho más los niños que las niñas. Para que te hagas la idea de hasta qué punto la cosa me tenía cogido, mi primera vocación artística fue la de escritor de cómics. Más que jugar al parchís u otros juegos me gustaba coger tinta y dibujar, mi familia pensaba que lo que me gustaba era el hecho del dibujo, pero lo que yo quería era dibujar una historia. Así, recuerdo perfectamente, cuando todavía no sabía ni leer ni escribir, de haber hecho con unos dibujos muy torpes mis propios tebeos. Me imaginaba una historia, seguramente inspirada por las que les hacía leer a alguien de mi familia, montaba las viñetas, y dentro dibujaba los personajes y los bocadillos, después pedía al papá o la mamá que dentro de estas me escribieran los diálogos en castellano, como: la princesa era mala, pero entónces .....\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.- Se puede decir que entonces los tebeos eran una parte importante de la vida de los niños\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Ya lo creo, por ejemplo uno de los recuerdos más entrañables de mi infancia es la ceremonia, por que era una ceremonia, de los domingos, que consistía en ir a misa y a la salida pasar por el quiosco y comprar el tebeo o los tebeos , con la lucha inevitable entre los que quería y los que podía o me dejábamos comprar.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.- Para ello había una salida: dejarse tebeos entre los amigos\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Si, en el colegio los niños comentábamos las novedades, las diferentes series, nos cambiábamos tebeos ..... Era una relación que estimulaba la complicidad y a veces la imaginación, por ejemplo, con el vecino de al lado, pusimos su balcón en mi un alambre de barandilla a barandilla, después hicimos colgar una cesta y dentro ponían los tebeos que nos pasaban de una casa a la otra. Por otra parte yo vivía cerca del Mercado de San Antonio, y cuando lo descubrí ya puedes imaginar que fue la alegría total por las posibilidades que me ofrecía.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.-Qué tebeos leías ?.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Leer, leía cualquier tebeo, incluso algunos de chicas como los de la espantosa colección Azucena, que no me gustaba nada pero me los tragaba. De los de humor lo que menos me gustaba era el TBO, a mí el Benejam y la familia Ulises no me interesaban, en cambio el Pulgarcito, me atraía más, con sus series fijas; aún recuerdo cuando el año 48 salió la primera historieta de Zipi y Zape, pero tampoco me entusiasmaba. Lo que de verdad me gustaba era la aventura, que saliera un pirata y un vengador, que este fuese enmascarado por que escondía algo, que estuviera enamorado de una chica, que apareciera un malo muy malo, ... yo quería novelas, historias cerradas que llegaban en episodios anunciados por la palabra mágica continuará. También estaban los cómics norteamericanos de la Hispano Americana, aunque aquí se publicaba muy mal, faltaba material, viñetas eliminadas, besos deformados, vestidos de señora alargados. De estas series había una que me volvía loco, era el Flash Gordon de Alex Raymond, el autor que a mí más me gustó y que hizo una evolución tremenda desde un dibujo romántico, tocado por el arte \" deco \"de líneas suaves, hasta convertirse en una exponente de la forma moderna de la trama y el trazo duro en su época de Rip Kirby. Más adelante incorporé a mis preferencias El Principe Valiente de Hal Foster y Spirit de Will Eisner.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.-Y de los realizados por autores de aquí?\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.-Yo tenía querencia por el tebeo de las editoriales valencianas, especialmente de Toray. No El Guerrero del Antifaz, sino títulos como El diablo de los mares (1947) y Zarpa de León (1949) de Ferrando. También me gustaba la obra de Ripoll G, por ejemplo El enmascarado de Bagdad (1948)\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.-En aquellos años, es cierto como decías antes de que casi todos los chicos leían historietas, pero también es cierto que se consideraba una especie de género para niños y por eso cuando te cambiaban los pantalones cortos por los largos los tebeos habían ser guardados en el desván y pasar a lecturas más \"serias\", generalmente las novelas \"de duro\".\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Yo no he dejado de leer historietas, pero el hecho de que mis compañeros lo dejaban y yo no, me producía una cierta mala conciencia, como si tuviera un vicio. Incluso, cuando entré en la universidad, a ¡hacer la revolución !, llevaba escondido el tebeo que me había comprado y que por nada del mundo habría permitido que mis compañeros lo viéramos. Esta situación de lectura con culpabilidad duró hasta casi finales de la carrera, cuando un día en casa de un amigos descubrí que tenían un tebeo italiano con artículos sobre Alex Raymond y las historietas de Charlie Brown, era el Linus, una revista de calidad para adultos. De golpe comprobé que ni era un caso único, ni un vicioso, evidentemente me suscribí a Linus. Más tarde aparecería la Gauche Divine con su reivindicación de la historieta como cultura popular ...\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP. - Entonces, la historieta estuvo muy presente dentro del antifranquismo cultural en Cataluña.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Si, e incluso Enric Sió publicó Lavinia 2016 (1968) en Oriflama y ghola (1970) en Serra D'Or. Por esta época, cuando estaba en la universidad y me tenía que esconder, leí Delta 99 (1968) y descubrí Carlos Giménez. Después con la transición leí la revista 1984, el Comix Internacional y El Víbora\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.- Mientras, te habías ido formando de manera autodidacta una cultura de la imagen dibujada.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.-Si a diferencia de otros amigos míos, ya de pequeño yo me fijaba en quien escribía el guión y quién era el dibujante, y además continué haciendo mis tebeos durante muchos años.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.- No intentaste convertir esta afición en una salida profesional, como guionista?\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER, - No, no tuve nunca un entorno que me llevara a ello. De todos modos tuve una pequeña experiencia laboral cuando tenía unos quince años. Entonces estuve unos meses ayudando a un dibujante que publicaba en una revista de historietas católica, más bien integrista, llamado Cima. Un día él me propuso que le hiciera un guión de su principal personaje. Lo escribí,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ese lo pasé, lo dibujó y se publicó pero sin que apareciera mi nombre como autor. Era un buen dibujante y era buena persona pero no me concedió la gracia maravillosa de tener un guión firmado por mí, aunque mucho más tarde hice el guión literario de las historietas del Digui, digui (1).\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.-De todas las maneras en tu labor de dramaturgo si que has incorporado referencias del mundo de los cómics.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Si, básicamente en dos obras mías: Supertot y Helena en la isla del Barón de Zodiac. Supertot surgió porque en el año 1973 me vinieron a buscar para escribir un musical para el grupo teatral \"U de cuc\". Entonces tomé como referencia Superman, pero mezclándolo con el capitán Marvel y el sentido más alegre y paródico que éste tenía. Además decidí que sobre todo la estética debía ser la del cómic, los personajes tenían que ir vestidos de colores de una sola tonalidad, incluso el ritmo a veces se detenía para recuperar el sentido de la viñeta, utilizaba onomatopeyas .... Luego escribí Helena en la isla del Barón de Zodiac. En esta obra hay dos referencias historietísticas, por un lado El Barón de Zodiac es el malo de una aventura de Drago, personaje dibujado por Hogarth, por otro lado la idea de la isla, que se movía y queescondía debajo suyo un laboratorio, salió de una aventura de Flash Gordon de la etapa de Dan Barry.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EP.- Es una manera de aunar la afición por la historieta y la pasión por el teatro\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003ER.- Claro, es que para mí, el teatro y la televisión, en general, son palabra e imagen, al igual que la historieta. Y lo que yo siempre he querido hacer, desde que de pequeño dibujaba mis tebeos, es contar historias con imagen y palabra\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-fareast-font-family: Cambria;\"\u003E\u003Cspan style=\"mso-list: Ignore;\"\u003E(1)\u003Cspan style=\"font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;\"\u003E\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;cambria\u0026quot; , serif;\"\u003EDigui, digui ... Curso de catalán para no catalanohablantes adultos editado en 1984 por Publicacions de l’Abadía de Montserrat y Enciclopedia Catalana S.A. con la colaboración del Departamento de Cultura de la Generalidad de Cataluña. En ella,Max y Joan Aliu dibujaron la historieta Una hora en blanco con guión de Josep Maria Bernet y Jornet\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"font-family: \u0026quot;arial\u0026quot; , \u0026quot;helvetica\u0026quot; , sans-serif;\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/2708660064939540396\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/entrevista-josep-maria-benet-i-jornet-i.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/2708660064939540396"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/2708660064939540396"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/entrevista-josep-maria-benet-i-jornet-i.html","title":"Benet i Jornet, imatge i paraula "}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-N1G9UBtxe1Q\/WmRPvDlEnCI\/AAAAAAAAAYQ\/Q05sI8G4gO06CRI-Jw9ET5_-h9taxFBLwCK4BGAYYCw\/s72-c\/josep-maria-bernet-bw.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-5486290894424596564"},"published":{"$t":"2018-01-19T07:40:00.003+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.078+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Ressenyes"}],"title":{"type":"text","$t":"Reseña: 'Estic estupenda' y 'Mens sana in corpore..¡Ni tan mal!'"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Ch3 class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u0026nbsp;Las dictaduras invisibles de la estética \u003Cspan id=\"goog_2055064386\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\"goog_2055064387\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: left;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EMens sana in corpore...¡Ni tan mal!\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6pt; text-align: left; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-9Mrq3HIXZ88\/WmGRl6YwgtI\/AAAAAAAAAXo\/i47awRvjK1kiHD21a0YPJAMdq9kOYrdGwCLcBGAs\/s1600\/portada.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; 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text-align: left; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EAngle Editorial 2017\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ELa belleza y la juventud son los dos pilares más idealizados y a la vez aceptados de esa dictadura invisible de la estética que domina las relaciones sociales del primer mundo. La publicidad, el cine, la televisión, la cultura de masas saturan el imaginario de nuestras sociedades con relatos que relacionan ambos conceptos con la riqueza, el lujo, la comodidad, la conquista sexual… En ellos ese dúo \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Epromete la gloria del triunfo individual a los que lo posean, y así consiguen el sometimiento de grandes sectores sociales a sus normas, a sus dictados.\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E Mens sana in corpore ni tan mal\u0026nbsp;\u003C\/i\u003E y \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEstic estupenda\u003C\/i\u003E son dos libros que llevan la contraria a esa hegemonía cultural, que levantan pequeñas trincheras desde donde resistir la tremenda presión ambiental. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EBajo el dominio de la belleza \u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEl primero de ellos, dibujado y escrito por Ana Belén Ribero, es una esplendida concreción del humor gráfico pedagógico y de combate, en este caso contra la invsión de los cuerpos perfectos. Es una obra que en la línea de los trabajos de Rius y Nuria Pompeia analiza, denuncia y nos invita a la risa y a la sonrisa por medio de la imagen dibujada y de la relación de ésta con la palabra. Este grito de rebeldía, pero lleno de sensatez,\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Econtra el capitalismo de la belleza se expresa por medio de un dibujo suelto cálido, próximo\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ey de unas palabras directas, irónicas… Es una síntesis combativa y a la vez divertida, epicúrea, que disimula la seriedad de lo que plantea detrás de la distorsión de la caricatura.\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-fJremdJSWE0\/WmGRIjmIACI\/AAAAAAAAAXg\/iDMZtD0wxyMvfBgvyATf2ytz1K3f3sj9ACEwYBhgL\/s620\/mensajes_mundo-722x1024.jpg\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1024\" data-original-width=\"1024\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-fJremdJSWE0\/WmGRIjmIACI\/AAAAAAAAAXg\/iDMZtD0wxyMvfBgvyATf2ytz1K3f3sj9ACEwYBhgL\/s220\/mensajes_mundo-722x1024.jpg\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/a\u003E   \u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-MNWV6VwVRhU\/WmGRI-m-1lI\/AAAAAAAAAXk\/ov9QlRqN25QciaEBEqkEtpHhuGHjKk55wCEwYBhgL\/s1600\/wond-1024x1024.jpg\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1024\" data-original-width=\"1024\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-MNWV6VwVRhU\/WmGRI-m-1lI\/AAAAAAAAAXk\/ov9QlRqN25QciaEBEqkEtpHhuGHjKk55wCEwYBhgL\/s320\/wond-1024x1024.jpg\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/a\u003E \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EMens sana in corpore\u003C\/i\u003E\u003Cspan style=\"color: red;\"\u003E\u003Ci\u003E \u003Cspan style=\"color: black;\"\u003Eni tan mal\u003C\/span\u003E \u003C\/i\u003E\u003C\/span\u003Edebería ser de lectura obligada en las escuelas e institutos como forma de neutralizar ese peligroso convencimiento de que tu cuerpo te define. La belleza, en realidad un concepto ideal de la misma impuesto culturalmente, parece condicionar nuestra capacidad de ser feliz.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003EY es que los baremos que establecen que es, o debe ser, \u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003Ela belleza, marcan con ello los grados de aceptación o de rechazo a tu cuerpo, es decir el porcentaje de probabilidades de éxito o fracaso social. En sus páginas comprobamos como se ha mercantilizado el cuerpo de la mujer por una sistema económico que, más interesado en estimular el consumismo que en la salud, genera propuestas contradictorias pero sumamente rentables. Sus viñetas desmontan los mecanismos concretos a través de los que se nos propone entrar en el molde de belleza normativo: esencialmente dietas y ejercicio de todo tipo, pero siempre buen negocio. Repaso crítico que nos advierte de que no es cierto que belleza y salud vayan de la mano y que es mejor tener una mens sana in corpore ni tan mal. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cb style=\"mso-bidi-font-weight: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EMirando hacia adelante sin ira \u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEstic estupenda \u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003Ede Raquel Gu es un manual de supervivencia para sobrellevar los cuarenta si eres mujer del primer mundo o de un país del norte del sur de Europa.\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"660\" data-original-width=\"717\" height=\"294\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-6hIhDK835Do\/WmGRIBhfPpI\/AAAAAAAAAXU\/uk_13pZxGkorX7IgEhZU-ZcAl3Vgtq2CgCEwYBhgL\/s320\/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B2018-01-19%2Ba%2Bles%2B7.28.43.png\" width=\"320\" \/\u003E \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"643\" data-original-width=\"716\" height=\"287\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-9VK_TdRWgCM\/WmGRIMyEobI\/AAAAAAAAAXc\/bI3YcUTMbOMcpZV0dciSpu3X4t_rt8J-ACEwYBhgL\/s320\/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B2018-01-19%2Ba%2Bles%2B7.28.53.png\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ELos\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ecuarenta es una especie de frontera, informal pero bastante aceptada, entre la juventud, prorrogas incluidas, y la madurez o sea la larga decadencia física. Es un tiempo en el que hay que enfrentarse al hecho de dejar de pertenecer al sector generacional más prestigiado. Situada en esa encrucijada, la autora propone la desobediencia tranquila como alternativa. Disfrutar del desacato a las normas impuestas en la forma de vestir y en la comida; olvidarse de los tratamientos estéticos. Instalarse en la aceptación de los cambios, apreciar las ventajas del envejecimiento natural, aceptar sus inconveniente, administrar el tiempo con voluntad de hacerlo durar, sin necesidad de apurarlo hasta el último minuto … Es un pequeño manifiesto vitalista que reclama el derecho a reírse de uno mismo, que nos transmite una mirada tierna, de suave ironía sobre las contradicciones tanto de Raquel como de su universo relacional. Relativizar y desmitificar son dos verbos muy conjugados en sus mini-historias, en las que los pequeños detalles contienen modestas pero jugosas reflexiones. Es un relato en primera persona, próximo a la autobiografía, que recrea con la honestidad de la sinceridad una serie de momentos significativos de esa etapa crítica. Instantáneas realizadas con un dibujo cálido, que recrea con elegancia sensual la gracia de los cuerpos imperfectos, transmite empatía y da credibilidad al mensaje. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ECuriosamente, los dos momentos narrativos más originales y sugerentes recrean experiencias conflictivas o dolorosas como el de las conversaciones que van directas al precipicio o la secuencia dedicada a las situaciones que pueden hundirte.\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/5486290894424596564\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/resena-estic-estupenda-y-mens-sana-in.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/5486290894424596564"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/5486290894424596564"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/resena-estic-estupenda-y-mens-sana-in.html","title":"Reseña: 'Estic estupenda' y 'Mens sana in corpore..¡Ni tan mal!'"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-9Mrq3HIXZ88\/WmGRl6YwgtI\/AAAAAAAAAXo\/i47awRvjK1kiHD21a0YPJAMdq9kOYrdGwCLcBGAs\/s72-c\/portada.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-257345832781811258"},"published":{"$t":"2018-01-18T07:15:00.000+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.040+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Ressenyes"}],"title":{"type":"text","$t":"Reseña 'Estamos todas bien', mujeres recordadas"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-7BrHsTD5q7g\/WmA6qbdVm6I\/AAAAAAAAAW4\/p3aIrV5N3R0P1ZdTg0c4NLn05E6AwDp5QCLcBGAs\/s1600\/134-1_estamos_todas_bien_website.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"217\" data-original-width=\"300\" height=\"144\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-7BrHsTD5q7g\/WmA6qbdVm6I\/AAAAAAAAAW4\/p3aIrV5N3R0P1ZdTg0c4NLn05E6AwDp5QCLcBGAs\/s200\/134-1_estamos_todas_bien_website.jpg\" width=\"200\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEstamos todas bien\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EAna Penyas\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ESalamandra Graphic. 2018\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEstamos todas bien\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E de Ana Penyas es un relato de cariño entre generaciones, una puntada más en la labor de recoser la memoria colectiva. Con la particularidad de que es un relato en femenino, en el que el afecto de una nieta no sólo recupera los recuerdos de sus abuelas: Maruja y Herminia, sino que da visibilidad a vivencias de un sector social ignorado o marginado. Es una historia, como afirma la propia autora, protagonizada por personajes secundarios. Su épica cotidiana no tiene el brillo de las grandes gestas, pero si la intensidad de la batalla continua en la gestión de ese espacio social llamado hogar. Por eso, los pequeños detalles definen las situaciones, las emociones, los sentimientos, las sensaciones que pueblan las viñetas. Para hacerlo Ana Penyas utiliza el potencial narrativo de la imagen y la acertada selección de las palabras y así conseguir una cálida síntesis de lo oral y lo gráfico. Su particular grafismo, tiene la virtud de sin ser realista dar credibilidad a sus referencia sobre la realidad , así como de sugerir las atmosferas de contexto del relato. Al mismo tiempo nos acerca a los personajes y nos transmite la empatía de\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ela autora hacia ellos.\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-LRr5sYgb7Pc\/WmA7V3DwJPI\/AAAAAAAAAXA\/-8PY8KHMjyMqJTpDKR3gHs1mNFUz9EkbgCLcBGAs\/s1600\/flashbacks-todas-bien-Ana-Penyas_EDIIMA20180108_0724_5.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"454\" data-original-width=\"643\" height=\"225\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-LRr5sYgb7Pc\/WmA7V3DwJPI\/AAAAAAAAAXA\/-8PY8KHMjyMqJTpDKR3gHs1mNFUz9EkbgCLcBGAs\/s320\/flashbacks-todas-bien-Ana-Penyas_EDIIMA20180108_0724_5.jpg\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-y8CIIocVpZM\/WmA7WPpwLyI\/AAAAAAAAAXE\/qrD43uOzQwAr9mOb4OMpNQ8oBdUPsCxtwCLcBGAs\/s1600\/Maruja-abuela-autora-todas-bien_EDIIMA20180108_0721_5.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"453\" data-original-width=\"643\" height=\"225\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-y8CIIocVpZM\/WmA7WPpwLyI\/AAAAAAAAAXE\/qrD43uOzQwAr9mOb4OMpNQ8oBdUPsCxtwCLcBGAs\/s320\/Maruja-abuela-autora-todas-bien_EDIIMA20180108_0721_5.jpg\" width=\"320\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EEstamos todas bien\u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E es una sucesión de momentos narrativos que definen unas vidas en concreto, pero refleja también una parte de nuestra historia: la de la gran mayoría de las mujeres durante y bajo el franquismo. Con Maruja y Herminia, con sus recuerdos de “amas de casa”, recreamos un tiempo de escaseces, de emigraciones, de viviendas insuficientes y sobre todo de la precaria situación de la mujer. Sentimos las limitaciones a su autonomía personal, a su posibilidad de vivir libremente, su subordinación; pero también y sobre todo recordamos, o aprendemos según la edad, su capacidad de no sólo de resistir sino también, de dar cariño, de ser refugio seguro e indispensable para el resto de la familia y, a veces, hasta de los allegados. Como en \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEl Ala Rota\u003C\/i\u003E de Antonio Altarriba y Kim o \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EJamás tendré 20 años\u003C\/i\u003E de Jaime Martín a través de las vivencias de las dos protagonistas recuperamos una parte esencial de nuestra memoria social, y como en esas se nos habla de lo público a través de cómo éste se manifestaba en lo privado. En sus viñetas volvemos a un tiempo en el que el apoliticismo y el miedo iban de la mano porque el primero era consecuencia del segundo. Un tiempo de dictadura en el que el miedo fue parte tan consustancial de las relaciones sociales como el oxígeno del aire. Apoliticismo y miedo que no impedían la complicidad, más o menos voluntaria, con las hijas e hijos que rompían con ese dominio, como explica la antológica secuencia en la que Herminia esconde los libros y la propaganda ilegales de sus hijas. Pero \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EEstamos todas bien\u003C\/i\u003E no es sólo un relato del ayer, también nos habla del presente de esas mujeres supervivientes al tiempo y a las enfermedades, de sus nuevas batallas cotidianas: la brega continua con el deterioro físico y la gestión de su soledad en ese escenario social llamado hogar.\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EPepe Gálvez\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/257345832781811258\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/resena-estamos-todas-bien-mujeres.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/257345832781811258"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/257345832781811258"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/resena-estamos-todas-bien-mujeres.html","title":"Reseña 'Estamos todas bien', mujeres recordadas"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-7BrHsTD5q7g\/WmA6qbdVm6I\/AAAAAAAAAW4\/p3aIrV5N3R0P1ZdTg0c4NLn05E6AwDp5QCLcBGAs\/s72-c\/134-1_estamos_todas_bien_website.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-386661976590656042"},"published":{"$t":"2018-01-12T08:31:00.002+01:00"},"updated":{"$t":"2019-11-07T12:37:05.060+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Activitats"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"CCOO-Comics"}],"title":{"type":"text","$t":"CCOOMICS i Jordi Peidró al Baix Llobregat"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Ch3\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-qNBRzDuc-cc\/Wlhhwwu8cpI\/AAAAAAAAAWk\/Dd30Z1n5zc8Mwjz3M12KBZaMGW2PsNr4wCLcBGAs\/s1600\/portada%2B.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"1600\" data-original-width=\"1132\" height=\"320\" src=\"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-qNBRzDuc-cc\/Wlhhwwu8cpI\/AAAAAAAAAWk\/Dd30Z1n5zc8Mwjz3M12KBZaMGW2PsNr4wCLcBGAs\/s320\/portada%2B.jpg\" width=\"225\" \/\u003E\u003C\/a\u003EDel 15 al 22 de febrer es pot visitar l'exposició CCOOmics a la seu de CCOO de Cornellà\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/h3\u003E\u003Cdiv\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #333333;\"\u003ECCOOmics és un projecte educatiu, cultural i artístic entre les escoles d'art públiques Pau Gargallo de Badalona i la Llotja de Barcelona amb CCOO de Catalunya.\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"color: #333333;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan style=\"background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;\"\u003ECòmic social, educatiu i revindicatiu:\u0026nbsp;\u003Cspan style=\"border: 1pt none windowtext; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan id=\"m_-363545151234637021gmail-result_box\" style=\"font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit;\"\u003Eprecarietat juvenil, racisme, drets LGTBI, refugiats, feminisme, guerra, mobilitat, satira politica, memòria\u0026nbsp;\u003Cspan style=\"font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit;\"\u003Ehistòrica i molt més...\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 1pt none windowtext; padding: 0cm;\"\u003EL’exposició\u0026nbsp; es portarà a terme del 15 al 26 de gener de 2018 a \u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan style=\"background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 1pt none windowtext; padding: 0cm;\"\u003Ela Sala Abogados de Atocha, 3r pis,\u003Cspan style=\"color: red;\"\u003E \u003C\/span\u003ECCOO de \u003Ca href=\"https:\/\/maps.google.com\/?q=Cornell%C3%A0+de+Llobregat+(Ctra.+D%E2%80%99Esplugues,68\u0026amp;entry=gmail\u0026amp;source=g\"\u003ECornellà de Llobregat (Ctra. D’Esplugues,68\u003C\/a\u003E).\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003Cb\u003E\u003Cspan style=\"color: red; font-family: \u0026quot;times new roman\u0026quot; , serif;\"\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003EUs animem a venir a veure l’exposició amb els vostres alumnes, hi ha una visita guiada pels mateixos alumnes que han fet el còmic i els tutors.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003EAdreçat als alumnes de 4t ESO, 1r i 2n de BATX i alumnes de Cicles Fomatius.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003EEl coordinador del còmic, Pepe Gálvez, opina sobre el còmic i l’exposició: \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Ci\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E” Són dibuixos que construeixen acudits o historietes més o menys llargues o curtes i que d’alguna manera reflecteixen com \u003C\/span\u003E\u003C\/i\u003E\u003C\/b\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Ci\u003Eveuen el món “\u003C\/i\u003E\u003C\/b\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003EVistes concertades, adreçar-se a:\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #333333;\"\u003E\u003Ca href=\"mailto:msanguesa@ccoo.cat\" target=\"_blank\"\u003Emsanguesa@ccoo.cat\u003C\/a\u003E, tel\u003C\/span\u003E 659145201 (Marc Sangüesa)\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Ca href=\"mailto:rplaza@ccoo.cat\" target=\"_blank\"\u003Erplaza@ccoo.cat\u003C\/a\u003E\u0026nbsp;,\u0026nbsp;tel: 608926573 (Rodrigo Plaza)\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003EEn el marc de la presentació de l'exposició el dijous 18 de febrer a les 18h es presentarà la novel.la gràfica 'Esperaré siempre tu regreso' de Jordi Peidró que narra els records d'un supervivent de Mauthausen.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 0cm;\"\u003E\u003Cspan lang=\"CA\" style=\"border: 1pt none; color: #333333; padding: 0cm;\"\u003E\u003Cspan style=\"font-size: medium;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/ccoomics.blogspot.com.es\/2017\/07\/el-compromiso-de-contar-el-horror.html\"\u003EAquí\u003C\/a\u003E \u003C\/b\u003Eteniu la ressenya de la obra. \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Ch3\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-pRUCsHuPPSs\/Wlhhzs82qLI\/AAAAAAAAAWo\/EuYQMRRzyv0BxpOXBhNkNrAUe9L0VLgHQCLcBGAs\/s1600\/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B2018-01-12%2Ba%2Bles%2B7.53.05.png\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" data-original-height=\"563\" data-original-width=\"396\" height=\"640\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-pRUCsHuPPSs\/Wlhhzs82qLI\/AAAAAAAAAWo\/EuYQMRRzyv0BxpOXBhNkNrAUe9L0VLgHQCLcBGAs\/s640\/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B2018-01-12%2Ba%2Bles%2B7.53.05.png\" width=\"449\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/h3\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/386661976590656042\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/ccoomics-i-jordi-peidro-al-baix.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/386661976590656042"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/386661976590656042"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/ccoomics-i-jordi-peidro-al-baix.html","title":"CCOOMICS i Jordi Peidró al Baix Llobregat"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-qNBRzDuc-cc\/Wlhhwwu8cpI\/AAAAAAAAAWk\/Dd30Z1n5zc8Mwjz3M12KBZaMGW2PsNr4wCLcBGAs\/s72-c\/portada%2B.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-4105064974672072814.post-5269330254883042293"},"published":{"$t":"2018-01-06T22:19:00.002+01:00"},"updated":{"$t":"2018-02-12T19:35:16.679+01:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Ressenyes"}],"title":{"type":"text","$t":"Reseña 'Plaza de la Bacalá' , tan sólo ayer"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Cstyle\u003E\u003C!--  \/* Font Definitions *\/ @font-face  {font-family:\"ＭＳ 明朝\"; 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text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003EUno de los grandes atractivos de \u003Ci style=\"mso-bidi-font-style: normal;\"\u003EPlaza de la Bacalá\u003C\/i\u003E es el de recuperar un ayer nuestro muy próximo pero que, entre adanismos, amnesias hispters y colonización cultural, parece perdido en el tiempo. No hace tanto tiempo, apenas nada relativamente, a la vuelta de una esquina en el pasado, que lo que nos cuenta Carmelo Manresa, en esta obra, era una realidad cotidiana entre nosotros. Villacil, el supuesto pueblo en el que se desarrollan las vivencias recordadas recreadas y dibujadas por nuestro autor, formaba parte de una sociedad que se movía aún entre lo rural y lo urbano, sin acabar de despegarse de lo primero, sin acabar de acceder plenamente a lo segundo. Una sociedad que veía su carácter esencialmente localista perturbado por grandes cambios económicos y culturales preglobalizadores. Un pueblo grande en el que las relaciones humanas aún estaban condicionadas por la proximidad y no por el inevitable, pero aséptico, distanciamiento urbanita. Un pueblo mediterráneo, o próximo a él, con las ventanas abiertas y las calles como escenario de más sainetes que dramas y tragedias. Un pueblo con su plaza (de la Bacalá), centro neurálgico no sólo de la vida cotidiana sino también de las grandes y pequeñas historias que alimentaban el imaginario local. Ese pequeño universo que se nos describe está definido por los maravillosos yacimientos de relatos que era el Kiosco y el cine; por el salón de recreativos y el bar escenarios de continuos encuentros y desencuentros;\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u0026nbsp; \u003C\/span\u003Ey por la tienda del fotógrafo, el garaje y otros comercios. Todos ellos conforman un espacio social rico en personajes, con sus historias respectivas, y trabado de relaciones de carne y hueso. Personajes e historias que no son mera sombra de estereotipos, como los que saturan nuestra globalizada cultura de masas actual, sino que tienen personalidad propia. Hay de todo en ese paisanaje descrito con cariño, con la ternura de la vivencia compartida, con la empatía del que se reconoce diferente pero cercano y sobre todo igual en lo humano. Los hay con su punto de maldad, algunos son místicos, otros se aferran a sueños caducados o no. Todos ellos aportaron su granito de arena a la mitología de las leyendas locales. Y sin embargo no son triunfadores, más bien sus méritos se basan en la anti-gesta, en la dignidad del fracaso, en la comicidad del falso triunfo… No cumplen la regla narrativa de luchar por conseguir un objetivo y lograrlo, más bien al contrario, pero tienen el mérito indiscutible de haber existido, de ser tan listos y tontos, frágiles y fuertes, vencedores y derrotados como nosotros mismos, sólo que en otro tiempo, justo el que nos ha precedido. Y del que, nos guste o no, somos hijos. \u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003ECarmelo Manresa nos traslada esas historias con una fluidez y calidez próxima al relato oral, que es como se habían transmitido anteriormente; de una forma directa en la que el dibujo, próximo en el estilo a Martí en lo cotidiano y a Bernet y Font en lo fantástico, describe y comunica con sencillez y eficacia.\u003C\/span\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cspan lang=\"ES-TRAD\"\u003E\u003Cspan style=\"mso-spacerun: yes;\"\u003E\u003Cb\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/el-comic-en-rtvees\/plaza-bacala-carmelo-manresa\/4269111\/\"\u003ETráiler del cómic\u0026nbsp;\u003C\/a\u003E\u003C\/b\u003E \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"MsoNormal\" style=\"margin-top: 6.0pt; text-indent: 35.45pt;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/feeds\/5269330254883042293\/comments\/default","title":"Comentaris del missatge"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/resena-plaza-de-la-bacala-tan-solo-ayer.html#comment-form","title":"0 comentaris"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/5269330254883042293"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/4105064974672072814\/posts\/default\/5269330254883042293"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/ccoomics.blogspot.com\/2018\/01\/resena-plaza-de-la-bacala-tan-solo-ayer.html","title":"Reseña 'Plaza de la Bacalá' , tan sólo ayer"}],"author":[{"name":{"$t":"CCOOMICS"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/17560158169532544477"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-pM2aNNC-Cj8\/WlE80-cmS6I\/AAAAAAAAAWU\/UGlghMBHXNwW3vGX0M7JIT83r_nWyQkzACLcBGAs\/s72-c\/plaza-bacala-555x710.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}}]}});